《中國話劇百年劇作選》由中國話劇藝術研究會編撰，由我中國著名戲劇家劉厚生、胡可、徐曉鐘出任主編，我國著名表演藝術家李默然任編委會主任。由中國出版集團中國對外翻譯出版公司出版。

自1907年中國留日學生團體春柳社于東京演出《茶花女》（第三幕）和《黑奴吁天錄》至今，中國話劇已經走過了百年曆史。二十世紀初，當西方列強以武力轟開大清國門，中國封建社會走向衰亡之時，作為一種西方戲劇的藝術形式，話劇伴隨著中國社會走向現代化的歷史進程被引進中國。話劇，在藝術形式上有別於中國傳統戲曲，它不以歌舞演故事，而主要以對話、形體動作和舞臺布景，創造真實的舞臺幻覺。在1907年至2007年的一百年間，一代又一代中國話劇工作者篳路藍縷、前仆後繼，使話劇這一“舶來品”經由中華民族文化的不斷地吸納和改造，實現了創造性的轉化；並以其大量關注、反映現實人生的優秀劇目，發揮著“不可替代”的作用。為此，中宣部、文化部、國家廣電總局、中國文聯、北京市人民政府五部委決定，聯合舉辦隆重的中國話劇誕辰百年系列紀念活動，包括在人民大會堂召開國家領導人參加的紀念大會、舉辦全國優秀話劇進京匯演、發行紀念郵票、舉辦紀念植樹活動，並出版《中國話劇百年劇作選》。此書的出版受到中宣部、文化部及中國出版集團的高度重視，並被中國出版集團列為向黨的十七大獻禮的圖書。

《中國話劇百年劇作選》共20卷，總一千萬字，收錄1907至2007年一百年間我國原創劇作180部。此項出版工程自2004年初即進入籌備工作，由上海、重慶、廣西、武漢、天津、遼寧、河北等地相關部門廣泛展開初選工作並成立了編輯部。在來自中國各地的作品反饋資訊陸續集中的同時，劇作的遴選和劇作的學術論證也相繼在編輯部內部迅速鋪開。

2006年5月，“《中國話劇百年劇作選》論證會”在北京召開，經過多次調整、論證、修改，到2006年底，從487部形成目前180部劇目的最終選目。

《中國話劇百年劇作》是迄今為止中國規模最大、最完備、最具權威性的中國百年間話劇作品精粹。本著以歷史年代為序“詳近略遠”：努力選取各個時期最具代表性、社會影響較大和具有相應藝術價值的作品：除少數例外，一般同一作者只收入一個劇本；以及重視話劇的藝術創新，兼顧不同戲劇觀念、創作方法、風格樣式的多樣性等主要編選原則，本叢書按編年順序分卷，所選篇目均為各個年代的代表作品和優秀作品。如：一二十年代田漢的《名優之死》、洪深的《少奶奶的扇子》、胡適的《終身大事》等；三十年代曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》、于伶的《夜上海》、夏衍的《上海屋檐下》、陳鯉庭的《放下你的鞭子》等；四十年代曹禺的《北京人》、郭沫若的《屈原》、吳祖光的《風雪夜歸人》、歐陽予倩的《桃花扇》等；五十年代老捨得《龍須溝》、《茶館》、田漢的《關漢卿》、郭沫若的《蔡文姬》等；六十年代的《霓虹燈下的哨兵》、《甲午海戰》、《兵臨城下》等；七十年代蘇叔陽的《丹心譜》、陳白塵的《大風歌》、宗福先的《于無聲處》等；八十年代李龍雲的《小井衚同》、白峰溪的《風雨故人來》、劉錦雲的《狗兒爺涅磐》、劉樹綱的《一個死者對生者的訪問》、何冀平的《天下第一樓》等；九十年代姚遠的《商鞅》、過士行的《棋人》、郭宏啟的《李白》等；新世紀七年間姚寶瑄和衛中創作的《立秋》、萬芳的《有一種毒藥》、孟冰的《黃土謠》等。作為中國話劇不可分割的一個組成部分，香港特別行政區、澳門特別行政區和台灣地區的話劇具有自己獨特的生態環境和成長道路，《中國話劇百年劇作選》對中國港、澳、臺地區的話劇創作做了集中的展示，收入了姚一葦的《紅鼻子》、賴聲川的《暗戀桃花源》、姚克的《陋巷》等代表劇作。其中許多熠熠生輝的優秀劇作，在當時公演時所引發的社會轟動效應或強烈的觀賞震撼，至今仍歷歷在目。更有不少優秀劇作已成為中國話劇的保留劇目，吸引著一代又一代觀眾。

在百年曆史進程中，中國話劇培養、造就了一代又一代優秀的戲劇運動領導者、編劇、導演、演員、舞臺美術人員，他們共同創造的話劇藝術成果，已經構成了中國百年話劇史的不朽篇章，併為今後的話劇發展留下了寶貴的精神財富和藝術經驗。而中國話劇的輝煌成就，首先是話劇文學的成就。洋洋20卷一千萬字的《中國話劇百年劇作選》典藏本，集中展示了中國話劇文學一百年來的成果，是一套具有深厚的歷史價值和學術價值的里程碑式的出版物。一百年來，中國話劇風雨兼程，與中國歷史的發展榮辱與共，儘管在上個世紀八十年代後逐漸呈現出多種戲劇觀念、多種創作方法與風格樣式並存的局面，但百年中國話劇的主潮始終是現實主義的，始終是我國話劇人“為人生的藝術”，始終如一地貼近著時代的風雲、政治的變幻、社會的動蕩，始終如一地關注著世道人心、國計民生。《中國話劇百年劇作選》的出版，既是對前輩話劇人的深深敬意，更是給現在和未來留存一份珍貴的檔案和記憶。