在我國近現代美術史上，傅抱石的地位無疑是舉足輕重的。他不僅是開創一代新風的國畫藝術大師，也是中國美術史論研究的奠基人，傑出的金石篆刻家和誨人不倦的美術教育家。最值得一提的，是他對中國畫的巨大貢獻。他以自己的創作實踐，開辟了中國畫的全新境界。他在繼承和發揚中國道統繪畫技法的基礎上，融合西洋繪畫技法，推陳出新，獨創“抱石皴”，從而在中國畫壇獨樹一幟，對解放后的中國山水畫，起了繼往開來的作用。傅抱石的作品題材多樣，章法從不落俗套。他追求在統一的風格中變化多端的繪畫技巧及豐富多彩的畫面效果，反對風格的固定化和程式化，崇尚革新並師法自然。他的山水畫大氣磅因礡、筆墨豪邁，長于表現蒼茫迷離的雄渾意境；人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。無論是他的山水畫或人物畫，都體現出強烈的個性和時代感。

然而，儘管傅抱石在中國畫壇具有如此崇高的地位和偉大的貢獻，但能夠深刻認識其獨特繪畫風格與繪畫技巧對中國畫的道統理念和技巧的革新所具有的劃時代意義的人並不多。究其原因，主要是人們見到他作品的機會少。目前市場上雖然也有一些傅抱石畫冊出版，但高品質的不多，全面性、威權性更是不夠。而隨著近20年來傅抱石作品在拍賣會上屢創佳績，致使傅氏作品的偽作屢有出現，更加深了我們作為出版人出版一套全面、威權的《傅抱石全集》的使命感。經過多年努力，今天，終于將這套大書付梓，呈現給廣大熱愛傅抱石的讀者。

《傅抱石全集》為精裝八開六卷本，由著名美術評論家、畫家陳履生主編，按照傅抱石一生在繪畫、篆刻及美術史論三個領域所取得的成就收錄其不同時期，不同風格的代表作品。其中繪畫作品 幅，篆刻作品 件，美術史論著述 篇。全書採取著述與畫作交替出現的形式，便于讀者在欣賞傅抱石繪畫作品的同時了解他的繪畫理論和思想。著述全部採用摘要，取其文章的精華部分，以使讀者掌握傅抱石思想的精髓。對于作品，則全部詳列尺寸、款識的文句、印鑒、收藏情況及資料來源，利于讀者了解傅抱石一生的藝術經歷。此外，這套書還詳細記錄了傅抱石的身世、生活、工作經歷，收錄了大量的傅抱石一生在工作、生活中的照片，使讀者對傅抱石其人有更多的了解。主編陳履生親自為書撰寫了序言。

《傅抱石全集》具有“大”、“精”、“珍”、“美”的特點，這也是這套書的獨特魅力所在。“大”，是指它大開本和濃重而顯出的大氣，這正與傅抱石大氣磅因礡的繪畫作品相匹配；“精”，是指這套書裝幀的精美，印刷質量的上乘；“珍”，是指這套書所收集的傅抱石的作品極其珍貴，不僅數量可觀，而且全為真品、精品、珍品，它們為廣大讀者打開了一扇窺視大師藝術珍品的窗口；“美”，是指這套書的色彩、版面和諧，設計極其精美雅致。

全面性與威權性是《傅抱石全集》的靈魂，也是這套書無可匹敵的價值所在。所謂全面性是指，與以往出版的傅抱石畫冊相比，這套書所收集的傅抱石作品是數量最多、最全面、最豐富的，幾乎囊括了他各個時期、不同風格的代表作。尤其在繪畫上，傅抱石主要表現下四個方面的成就︰人物故實與唐人詩意、毛澤東詩意、寫生、傅家山水與“抱石皴”，都有全面的體現。並且，全集按照作品創作年代先后收錄，對于傅抱石的早期作品、入川作品、國內旅行及訪問羅馬尼亞和捷克斯洛伐克時的創作皆有收錄，讓讀者可以清晰地了解傅抱石一生的創作軌跡、風格特點。威權性是與全面性相伴而生的，由於它的全面性而帶來它的威權性。對于傅抱石的研究者，傅抱石藝術愛好者、鑑賞者、作品收藏者來說，《傅抱石全集》都是最珍貴的一手資料。威權性還體現下所收錄作品的珍貴上，全部均從海內外各博物館和私人藏品中精心甄選而來，既有傳世的代表名作，也有首次面世的精品，其價值之彌足珍貴不容忽視。

傅抱石是生活在中國20世紀的偉大畫家，他的作品不僅具有強烈的個性，而且具有鮮明的時代特徵。研究20世紀中國美術，不能不研究傅抱石。正如主編陳履生在序言中所說︰“不管從哪一個方面來看傅抱石的藝術成就，都離不開他的時代。因為，他所經歷的民國和新中國歷史發展的不同時期，都可以透過具體的作品來印証與時代的關係。而作為時代生活的反映，傅抱石的作品所具有的鮮明的時代性特徵，不管是題材內容，還是表現形式，所表現出來的這種關係的緊密性，都是研究20世紀中期中國畫藝術發展的一個具有代表性的個案。”“因為有了20世紀的社會變化和新的文化需求，傅抱石才有了創造代表20世紀藝術成就的可能；20世紀的中國美術史因為有了傅抱石的成就和貢獻，才有了豐富和多彩的歷史篇章。”

“青天一明月，孤唱誰能和。”石濤的這首五言絕句中的詩句用來概括傅抱石這位偉大的藝術家最為恰當。面對這樣偉大的藝術家，面對如此偉大的藝術成就，我們覺得再濃重的書籍也難以承載研究它、探索它的使命，但是，我們做了最大的努力，做到了儘可能的完備與完善，讓這套《傅抱石全集》成為研究20世紀中國美術的重要參考資料及研究傅抱石的最威權的依據。從這一點來說，它的出版具有重要意義，是一件可喜可賀的大事。