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視覺:想在一生中做一件正確的事
 作  者: Lens
 出版單位: 中信
 出版日期: 2015.08
 進貨日期: 2016/10/12
 ISBN: 9787508652856
 開  本: 16 開    
 定  價: 315
 售  價: 252
  會 員 價 : 231
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編輯推薦:

陳丹青攝影作品首次公開,長篇呈現陳丹青鏡頭下的生活與遊歷。
  四色全彩印刷,高清圖片,精良紙張和裝幀工藝,每一冊讀可以作為精緻收藏品。
  每一段文字都有溫度,每一張圖片都有故事。《視覺》突出強烈的影像閱讀調性,更突出圖文的完美結合,通過設計強化視覺體驗。
  基於Lens雜誌10年的品牌積累,固定用戶群和口碑影響力。Lens好友來自文化、藝術、經濟等領域,均為意見領袖和影響力的人群,如吳敬璉、陳丹青、蔡瀾、劉樹勇(老樹畫畫)、阿來、崔衛平、田溯甯、黃怒波、梁冬、吳念真、阿克曼、周迅、陳坤、姚晨、沈星、老狼、許巍、蔡康永、曹景行、楊宗緯、袁泉、田原等。
  讀者:接受過良好教育、對世界有好奇心、對生活品質有高要求,在乎個人體驗,追求精神與物質相合,有固定文化消費習慣的你,無論你是文藝青年、學者,還是高端白領、企業家,《視覺》都可以成為你的陪伴讀物。


內容簡介:

繼《目客》之後,《視覺》系列主題書也是Lens雜誌積蘊十年升級之作!與《目客》不同的是:
  1.更加突出影像,注重視覺體驗,將原來Lens雜誌素有口碑的影像閱讀調性發揮到極致;
  2.內容架構延續Lens雜誌成熟的內容架構,繼續深度關注現實與人性,並升級閱讀體驗。
  3.定位:人文影像讀物 + 定義影像之美 + 傳遞人性溫暖。
  《視覺002:想在一生中做一件正確的事》以一組關於孩子的故事開篇,攝影師們靦腆地躲在鏡頭後面,試圖記錄下自家小毛頭成長軌跡上的所有瑣碎小事,他們是父母此生最想達成的那件“正確的事”。
  此外還將呈現陳丹青首次用照片講述的生活故事、攝影大師泰倫·西蒙的三組精彩作品、中國“剩女”的故事、法國鄉村少女生活、“裸體”攝影師以及《十二怒漢》的60年環球之旅。
  這些故事孜孜不倦地探索著人的付出、失落、安慰,其中有寧靜的情緒,也有好奇的探索,在溫和與冷靜之間,伴你度過一個有故事的夏天。


作者簡介:

Lens,自2005年創刊至今,持續且穩定地刊登優質影像閱讀內容,擁有超過30萬核心受眾群、超過33萬微博粉絲、45萬微信粉絲,包括政商學藝媒等多領域的精英和意見領袖。Lens品牌已被公認為中國最有品質和品位的影像閱讀品牌。
  Lens團隊2015年推出兩本MOOK主題讀物:《目客》系列,更專注于人文藝術和生活美學的主題閱讀;《視覺》系列,定義影像之美,以多元視角介紹世界文化精粹和生活方式。《目客》和《視覺》從世界範圍採集最有個性和豐滿的內容,聚焦人性、情感、生活,延續Lens素有口碑的影像閱讀調性,創造視覺、思維、想像力被充分調動的紙上閱讀新體驗。
  本期部分作者:
  ?陳丹青,1953年生於上海,1970年至1978年輾轉贛南與蘇北農村插隊落戶,其間自習繪畫。1978年入中央美術學院油畫系深造,1980年畢業留校,1982年定居紐約,自由職業畫家。2000年回國,現居北京。早年作《西藏組畫》,近十年作並置系列及書籍靜物系列。業餘寫作,出版文集有《紐約瑣記》《多餘的素材》《退步集》《荒廢集》《笑談大先生》《歸國十年》,以及筆錄木心《文學回憶錄》。
  ?泰倫·西蒙(Taryn Simon),1975年出生於紐約。西蒙的創作均由三個元素構成:攝影、文字和圖形設計,她始終用作品探討和驗證“絕對理解”的不可能性。其重要作品包括《無罪者》《美國之隱匿和陌生物索引》《違禁品》及《一個被宣告死亡的活人及其他章節一至十八》,作品被大都會藝術博物館、泰特現代美術館、惠特尼博物館、蓬皮杜藝術中心以及洛杉磯當代藝術博物館等機構永久收藏,是當代首屈一指的藝術家。西蒙畢業于美國布朗大學,目前為古根海姆基金學者。
  ?馬特·艾希(Matt Eich),1986年生於美國維吉尼亞。艾希在大學一年級時即獲得了全美新聞攝影基金會獎學金,後又獲得包括艾倫·西斯金德獎學金、國家地理雜誌攝影獎金在內的眾多國內外重要獎項。他的作品曾刊載於《紐約客》《國家地理雜誌》《時代》等重要媒體,並已被多家博物館及畫廊收藏。艾希善於從平淡的主題中捕捉具有戲劇性的畫面,風格清新而又極具張力。本期《視覺》將呈現他拍攝家人的作品“沒有不經過掙扎就來的美好生活”。
  ?瑪爾塔·吉亞康尼(Marta Giaconne),1988年生於義大利米蘭。瑪爾塔的創作主題關注于青年文化及家庭生活,尤其善於展現女性的經歷、情感和視角。本期視覺帶來了她的作品“少女媽媽”。
  ?傑克·拉德克利夫(Jack Radcliffe),現居住于美國巴的摩爾。拉德克利夫用幾十年時間記錄拍攝了朋友、家人和熟人的肖像,他的照片敏感而充滿洞察力,深刻記錄下了普通人的脆弱與無辜。他最有代表性的作品是《愛麗森》——對女兒愛麗森連續38年的記錄。


章節試讀:

“沒有不經過掙扎就來的美好生活”
  2007 年一個寒風瑟瑟的冬日,馬特?艾希(Matt Eich)結束工作後匆匆跑回到他位於俄亥俄大學的宿舍。女朋友梅麗莎正站在樓梯口,臉上帶著淚痕。她走進屋,關上門,然後拿出一個“塑膠管”,它帶來了一個爆炸性的消息:梅麗莎懷孕了。
  梅麗莎像一個受驚的孩子一樣用手捂住臉,隨後兩人癱倒在了地板上,不知該哭還是該笑。昏昏沉沉中,馬特拿起掛在肩膀上的相機,無意識地拍下了這個瞬間,他不知道這張照片能證明什麼,更令人困惑的是接下來的生活該如何繼續。這一年,他20 歲,她19 歲。
  馬特出生在維吉尼亞州的一個小鎮裡。2004 年,他離開家鄉來到俄亥俄大學,準備在攝影上做出一番作為。剛入學的那一年中,馬特幾乎把所有精力都放在了為當地報紙雜誌供稿上,生活忙碌又單調。
  轉機出現在大二開學那天。那個清晨,馬特在宿舍樓客廳裡看到了作為新生入學的梅麗莎。她靠著窗,細碎的頭髮在逆光下透出一股毛茸茸的親昵感,馬特立刻墜入了愛河。為吸引梅麗莎注意,他開始時常抱著吉他坐在門廳唱歌,還製造了各種偶遇的機會,終於,這個女孩兒成了他的女朋友。
  和梅麗莎相戀一年後,馬特獲得了美國年度大學攝影師獎,一切都在向好的方向發展,背著相機環遊世界的夢想很快就要成真,但就在此時,這件計畫之外的事情發生了,他的生活節奏完全亂掉了。
  “我一直都清楚自己遲早會成為一名父親,可這還是比我預想中早了一點兒……”馬特第一時間給遠在家鄉的朋友約瑟夫打了個電話——後者已經是兩個孩子的父親。“我問他:‘你說驗孕棒的準確率高嗎?’他大笑了一聲說:‘挺高的。天哪!你不會是讓女朋友懷孕了吧!’”約瑟夫的一番話一下把躲在電話亭裡的馬特嚇成了一攤爛泥。
  雖然完全不知道下一步該做什麼,兩個人卻十分確定要生下這個孩子。“就好像是蹦極,你已經走到了懸崖邊緣,不得不跳下去。”馬特說,“其實心裡也有種躍躍欲試的感覺,想知道自己能否成為一名好丈夫、好父親,也或者,我只是想知道我會不會把這一切徹底搞砸。”
  直到5 月,馬特和梅麗莎才把這個消息告訴了父母。“媽媽有些難過,但她沒有責怪我,他們選擇尊重我們的決定。2007 年7 月份,我們結了婚。”梅麗莎說。她最喜歡的一張婚禮照片,是在哥哥看著她穿著婚紗走過來時拍的,“他的表情好像在說:‘哇,我的小妹真的要成家了。’然後他就哭了起來”。
  結婚不久後,為了馬特的暑期實習,這對小夫妻橫跨美國,搬到了波特蘭。“我們喜歡陌生地方那種沒有壓力的新鮮感,有時候回頭想想,那好像是在度蜜月。”馬特經常出差,但他會想盡辦法把梅麗莎帶在身邊,沒事的時候,兩個人就出門散散步,或者看場便宜的電影。這段時間也是梅麗莎第一次離開父母獨立生活,更是主婦生活的實習。
  秋天快到的時候,他們開車趕回俄亥俄生產。一輛破舊的吉普車穿越了堪薩斯州無窮無盡的玉米地,馬特邊開邊在心裡祈禱:“孩子啊,你千萬不要在這裡降生!”經過四五天的顛簸,他們終於回到了俄亥俄。
  又經過3 天的疼痛折磨,瑪德琳出生了。馬特還記得他當時正頭痛欲裂,便去停車場透了透氣,結果一個護士過來找到了他,對他說:“你的孩子馬上就要降生了!”
  跑到產房的時候,瑪德琳已經到來。“看到她的那一刻,我的心都要碎了。”馬特說,“她那麼脆弱、瘦小,看上去就像個小外星人。”
  2013 年,第二個女兒梅拉的出生使家裡的經濟壓力更大了。馬特開始更頻繁地東奔西跑,照顧家庭的責任全落到了梅麗莎身上,曾經那個不知所措的小姑娘已經成為一個成熟的母親和妻子,甚至連說話都和電視劇裡的主婦如出一轍:“我不得不獨自送孩子們去上學,準備晚餐,哄孩子睡覺……但他不在家的時候,我好像更輕鬆一點兒,因為這樣我就不用照顧他了!”
  過早步入婚姻生活並成為父母,讓馬特和梅麗莎失去了很多年輕人的快樂。每次出差回來,馬特總是急忙趕回家,“恨不得飛機直接降落在我們家客廳”。“有時候我真想出去走一走,也有想離開這裡的衝動,去外面做些更大的事,或是去旅行,無拘無束地行走遠方。但為了當一個稱職的爸爸,這些都值得放棄……如果我當爸爸當得太爛的話,以後該怎麼面對女兒們呢?”馬特說。
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  少女媽媽:她們想在一生中做一件正確的事
  瑪爾塔?賈科內(Marta Giaccone)剛到英國時,留意到隨處可見一些面孔稚嫩、身穿高街服飾的女孩兒推著嬰兒車在街頭閒逛。她本以為這些氣定神閑的姑娘是嬰兒的姐姐,後來才知道她們是少女媽媽,且為數眾多。
  英國青少年的生育率和墮胎率多年來一直高居西歐國家榜首。根據2014 年英國國家統計局公佈的資料,英國每千名15—17 歲的少女中,懷孕人數高達27.9 人,而在每千名15—19歲的少女中,活產數高達26 個。
  這讓瑪爾塔萌發了拍攝她們的想法。她最初在街上找拍攝物件,基本都被拒絕了,直到結識了兩位少女媽媽,融入她們的生活圈,一切才順利起來。“少女媽媽之間互動密切。她們是一個小團體,互相打氣。”瑪爾塔對Lens 介紹說。一旦熟識,她們主動告訴瑪爾塔一切:“感情經歷、困惑和痛苦。我覺得她們就像是在等我到來一樣。除了和那些有同樣經歷的年輕媽媽們互相傾訴,沒有人對她們的遭遇和生活有一點兒興趣。雖然她們在街道上看起來相當刺眼,但卻不發出任何聲響,仿佛隱形了一樣。”
  少女媽媽面臨的困難不難想像。遭背叛、低自尊、被拋棄、信任障礙以及經濟壓力,幾乎成了瑪爾塔遇到的這些女孩兒們的共同標籤。“周圍的世界對她們要麼視而不見,要麼充滿輕蔑。”瑪爾塔說。外界普遍認為年輕母親缺乏獨自撫養孩子的能力,她們的孩子還沒有正常意義上的父親——不是完全沒有,就是被女孩兒們的男朋友所替代,而這些男朋友大多是臨時性的,會經常更換。
  很多少女媽媽的母親也是在不到20 歲就懷孕生子,因此當她們將懷孕的消息告訴家人時,他們甚至會很開心,所以很少有人選擇墮胎。還有一些女孩兒堅持生下孩子的原因更為簡單——只是“想要填補生活空缺”。一些女孩兒的家庭受教育程度偏低,在成長過程中缺失親情,這使她們不斷想去尋找愛和關注。幾乎所有女孩兒都有過懷孕後被男友拋棄的經歷,“她們都很容易被甜言蜜語搞得暈頭轉向,認為那就是愛的全部意義”。而當伴侶離開後,孩子就成了某種精神寄託的替代品。“她們想在一生中做一件正確的事,”瑪爾塔說,“孩子的出生代表和過去告別,意味著有機會開始全新的生活。”
  瑪爾塔鏡頭中的少女媽媽幾乎都是一個姿勢:她們坐在沙發上,懷中抱著嬰兒,直視鏡頭,多數並沒有微笑——這是瑪爾塔刻意要求的。拍攝時,很多女孩兒埋怨說:“為什麼不能笑?我真的很高興啊。”瑪爾塔總是回答:“你不需要用微笑來告訴人們你很高興。”她認為當她們沉靜下來時,更能顯示出真實的自我。
  一開始,她們總是微笑地看著鏡頭,但慢慢就會嚴肅起來。有的女孩兒雙眼通紅,因為前一夜孩子不停哭鬧,而她還在哺乳期,第二天一睜眼就要拖著一身疲憊去工作或上學。還有的女孩兒有些黯然,似乎在回想什麼,比如那些不愉快的經歷。這是一種從女孩兒到女人的痛苦的蛻變過程,有些人仍然稚氣未脫,卻已然經歷了那麼多成年人都難以接受的事情。“儘管痛苦如此之多,我還是更想表現出她們堅強和體面的一面。我需要她們直視鏡頭,這樣我就能看清楚她是不是一個自豪的母親,是否擁有一個母親的尊嚴。”瑪爾塔說,“就像聖母馬利亞懷抱耶穌那樣,靜謐,但是渾身發光。”
  瑪爾塔注意到,這些少女媽媽相對更慷慨,更溺愛她們的孩子。並不富裕的她們幾乎把所有錢都用來給孩子添置衣服、鞋子和玩具,並且經常舉辦親子派對。“但顯然,這些孩子更想要一個父親。”瑪爾塔說。
  起初,瑪爾塔只是拍攝人像,後來她漸漸迷上了這些女孩兒的房間,著迷於那些細節和反差。“我拍攝的那些房間空空蕩蕩,彌漫著一種說不出的哀傷,但玩具和乳白色的兒童床又是那麼甜蜜,充滿希望。那些小屋糅雜著太多情感,就像一個見證者,在不斷說‘一切都會好起來’。”


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