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視覺:需要什麼.年輕的身體便去找尋
 作  者: Lens
 出版單位: 中信
 出版日期: 2016.01
 進貨日期: 2018/5/21
 ISBN: 9787508656342
 開  本: 16 開    
 定  價: 315
 售  價: 252
  會 員 價 : 231
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編輯推薦:

Lens雜誌積蘊十年升級之作!
以多元視角介紹世界文化精粹和生活方式。
**性價比的畫冊品質,打動心扉的全新閱讀體驗。
自從2005年創刊以來,Lens一直定義影像之美、傳遞人性溫暖,被公認為中國*有品質和品位的影像閱讀品牌。《視覺》系列讀物延續Lens成熟的內容架構,並升級閱讀體驗。這裡有切近生活的重要人文話題、各種“美妙的人”、有溫度的歷史和藝術,平靜、優雅,誠懇而有趣。
每一段文字都有溫度,每一張圖片都有故事。
四色全彩印刷,高清圖片,精良紙張和裝幀工藝,每一冊都是精緻的收藏品。
接受過良好教育、對


內容簡介:

《視覺》系列主題書是Lens雜誌積蘊十年升級之作!
1.突出影像,注重視覺體驗,將原來Lens雜誌素有口碑的影像閱讀調性發揮到極致;
2.內容架構延續Lens雜誌成熟的內容架構,深度關注現實與人性,升級閱讀體驗。
3.定位:人文影像讀物 + 定義影像之美 + 傳遞人性溫暖。
《Lens·視覺004:需要什麼,年輕的身體便去找尋》包含了兩組浪漫與現實並行的專題。
弗蘭齊斯卡,她40幾歲了,還像孩子一樣生活在白日夢裡;
約拿瑞德斯,開著一輛野營車上路,從不設定目的地;
麥克奈爾,他逃離了曾經榮耀的家族,在火車旅途中尋找那些背井離鄉卻仍在堅持自己的人;
還有演員德尼拉旺,夜宿棚區、酗酒、忍受心理折磨,只為成就一個角色。
需要什麼,身體便帶他們去找尋……
但另外一些情景下,我們卻正在成為自己欲望的棋子。
加拿大人伯汀斯基已經花了三十年,來記錄人類創造的巨型工業景觀。
它不是批判,而是矛盾和困惑。
“我也想過上更好的日子,想擁有一輛車和其他東西,但與此同時,我心裡清楚擁有這些東西是有代價的。”
就像為了煤,在山西,很多農民的生活被劇烈地改變,只有老人留守在礦坑邊,混雜著期待、不安,以及一絲狡黠……


作者簡介:

Lens自2005年創刊至今,持續且穩定地刊登優質影像閱讀內容,擁有超過30萬核心受眾群、超過33萬微博粉絲、45萬微信粉絲,包括政商學藝媒等多領域的精英和意見領袖。Lens品牌已被公認為中國最有品質和品位的影像閱讀品牌。
Lens團隊2015年推出兩本MOOK主題讀物:《目客》系列,更專注于人文藝術和生活美學的主題閱讀;《視覺》系列,定義影像之美,以多元視角介紹世界文化精粹和生活方式。《目客》和《視覺》從世界範圍採集最有個性和豐滿的內容,聚焦人性、情感、生活,延續Lens素有口碑的影像閱讀調性,創造視覺、思維、想像力被充分調動的紙上閱讀新體驗。


圖書目錄:

1. 奢侈的7年
生命中總有這樣的時段,在那些日子裡你不想工作,也找不到目標,但在這個過程中就慢慢長大了。7年來,攝影師弗蘭齊斯卡豪澤每天都處於這樣的“奢侈”之中,她和孩子們在德國鄉村中做著日復一日的白日夢,然而有一天孩子告訴她:是時候該結束這樣的日子,去別處尋找想要的東西了。
2. 需要什麼,年輕的身體便去找尋
一輛野營車,零星積蓄,美國少年約拿和哈里森踏上了橫穿美國的旅途。他們不為向誰致敬,也不制定旅行計畫,任憑道路將他們帶往奇妙的地方。他們過著一種至情而合理的生活:需要什麼,年輕的身體便去找尋。
3. 脆弱就是去感受那些最純淨的感情
麥克奈爾家族,美國東南部不可一世的農業家族集團,卻在一夜之間分崩離析。作為唯一的繼承人,麥克奈爾埃文斯從這場災難中厘清了父輩的情感和普遍的人性,他最終決定離開家族世代居住的小鎮勞林堡,到漫長的火車旅途上去尋找那些流離失所卻仍舊做著夢的美國人。
4. 想進入詩意的生活,為此他必須穿過生活的詩意
他原本是個雜技演員,卻被法國名導萊奧卡拉克斯從就業中心撿了回來,成為《新橋戀人》的男主角。然而為了這個角色,他夜宿棚區、酗酒,分不清自己是演員還是流浪漢,最終遭受了嚴重的心理創傷……“我的工具就是我自己,我是一個感受的機器,不斷地積累感覺、感情和畫面。”德尼拉旺說。
5. “我把詩意鎖了起來,帶回家”
三個年近60的男人,他們的舞臺是戰場、異域和城市的街道。他們日復一日地在其中磨練感官的銳利,不斷用攝影給出自己的答案:“到底什麼是人性?”
6. 我們所造之物
曾經,只有大自然才能創造出宏大的風景,而今天,地球上已經佈滿了壯觀的“人造風景”。在過去30年中,攝影師伯汀斯基走遍全球,記錄下了它們。“我希望人們第一眼能被這些景象吸引,然後再接受它們的挑戰。”他說。
7. 在煤礦旁留守
地下埋藏的煤炭寶藏,本應為當地人帶來福祉,卻導致了無窮煩惱——從露天煤礦開挖的第一天起,山西省武家塔村的留守村民就落入了這樣的煩惱之中。被肢解的生活、不合理的補償、環境的惡化、“小算盤”的落空……沒人知道,這些留守的老人們還要在黃土堆圍繞的環境裡生活多久。


章節試讀:

奢侈的7年
“每個人都有自己的‘7年’。”弗蘭齊斯卡豪澤(FranziskaHauser)的一位老師曾這樣對她說,“那7年裡,你不想工作,也找不到目標,但在那過程中就慢慢長大了。”
“那時我很想問她:這7年結束後,你做了什麼?聽起來像小孩兒故意挑釁。於是我像個成年人一樣認真思考了這個問題,試著猜測她可能的回答。我想她會表情嚴肅地告訴我:‘然後我就開始工作了。’”
很多年以後,弗蘭齊斯卡才確定:她的“7年”是從那張女人拖著樹根的照片開始的。
那是2003年,她去參加一位朋友的生日聚會,帶著3歲的兒子在後院閒逛。德國4月的天氣依然寒冷,滿是塵埃,她一邊走,一邊拿相機尋找著自己想要的畫面。
一個女人進入了取景框。她就住在附近,在鄰居院子裡發現了一個已經枯死的蘋果樹根,儘管大家都覺得它不可能活了,她還是打算把樹根拖回自己的院子試試。弗蘭齊斯卡隨意拍下了她拖樹根的樣子。
剛從雜貨鋪取回照片時,這張照片的意義還沒那麼清晰。漸漸地,她發現這張照片框定了自己的視野。“那個女人拖著樹根,艱難地走著,就像我在路上,尋找屬於自己的地方。”
“你要尋找自己感興趣的主題。”一位老師給過弗蘭齊斯卡這樣的告誡。但她知道自己缺乏這方面的能力,“我只是本能地喜歡創造優美的事物,拍下那些我想保留下來的東西”。
“16歲那年,我就想要孩子了。”弗蘭齊斯卡說,“謝天謝地,事情沒發展成那樣。”
那時她覺得,只有有了孩子,她才能知道自己真正想做什麼,以及哪些才是生活的重心。“但我錯了。我24歲的時候,亨利出生了,我一邊做舞臺設計,一邊學習攝影,還要做一個妻子和一個母親。”但身份的複雜並未讓她更理解自己。
為了更多地陪伴孩子,她放棄了工作,攝影也成了記錄生活的方式。“我們有足夠的時間,卻沒錢,只能帶著孩子去我朋友家玩。”她笑著說,“即便在德國,逃火車票也不是很難。”
在鄉下朋友家,弗蘭齊斯卡喜歡跟著孩子們出去玩。“一片草地、一個水池就能滿足他們簡單的需求。我觀察著他們的世界,想保護那個世界,留下那些珍貴的東西。慢慢地,我發覺孩子們就是我的主題。”
和孩子們在一起時,弗蘭齊斯卡一直拿著相機。
弗蘭齊斯卡的前夫這樣評價這些照片:“畫面的形態、色彩、濾鏡效果和多重曝光都滲透著攝影師的渴望,對這種渴望比較恰當的描述是——童年的烏托邦。這個烏托邦式的意境存在於意識之下,就像回憶一樣縹緲無形。小時候,我們都沉浸其中,然而不久之後,它便消失了。攝影師尋找著她心中的孩子,和她對視,並嘗試把這個孩子帶到畫面中。”
弗蘭齊斯卡出生在民主德國的一個猶太家庭。“整個家族80多個人,納粹大屠殺之後只有6個人活了下來。祖父是個堅定的共產黨員,很嚴厲,家裡從來沒人提過宗教的事,只有社會主義。”她回憶道。
也許是這種壓抑的氛圍,讓她學會了自己探索生活中的趣味。“我是三姐弟中的老大。”她說,“小時候,我是個安靜而且專注的孩子,在家裡甚至顯得有些孤立。我喜歡觀察一切事物,比如落在沙地上的樹蔭、天空和流水。我會仔細分辨郊外100萬種不同的綠色,而且永遠不會厭倦。”
儘管已進入不惑之年,弗蘭齊斯卡偶爾還會覺得自己的行為像個孩子。“我在很長一段時間裡都拒絕長大,成年就意味著責任和嚴肅。其實我也擔心自己看起來很蠢,別人會笑我。比如我坐在欄杆上拿著礦泉水瓶發呆,在地鐵裡繞著車廂中的扶手柱轉圈,穿著特別豔麗的裙子,頭髮濕漉漉地就去了超市……小時候,做這些一點兒也不奇怪。”
慢慢地,給孩子們拍照似乎成了她自己成長的方式。她一邊通過孩子們的視角觀察事物,一邊學著擔負起讓孩子們理解這個世界的責任。
“小的時候,大人們都會告訴孩子,等你長大了,你就可以改變世界。但我覺得,你首先要改變世界,才能在那個世界中長大。”弗蘭齊斯卡說,“做一個成年人,就是要學會接受事物本來的樣子,讓一切井然有序,待在固定的地方。但我首先必須找到那個地方,才能去接受,不然就必須自己創造一個。”
為了讓兩個孩子能在這樣一個“地方”成長,她試著改變他們生活的環境。雖然孩子們仍住在柏林市中心,但很多時候,他們都在大自然中充分享受著田園生活。
弗蘭齊斯卡還會讓他們盡可能多地接觸複雜的事情,給他們觀察這個世界的機會。當前夫向她坦白自己愛上了另一個女人時,她主動建議3個人坐下來談談。他們甚至一起生活了一段時間,並試著和孩子們解釋這一切。“我想,既然他能愛上這個女人,我一定也會喜歡她,事實也是如此。只是有一次,小女兒看見她爸爸和一個女性朋友吻別,生氣地嚷嚷起來:‘爸爸,你已經有媽媽和烏爾麗克(前夫的女友)還不夠嗎?你不能再親別的女人了!’”弗蘭齊斯卡希望孩子們能學會接納、忍耐,但內心又是絕對自由的。
時間在一張接一張的照片中流逝,她也親眼看著孩子們的童年慢慢結束。
當孩子們還小的時候,給他們拍照很容易。“小孩子不會在乎相機,但是等他們到七八歲的時候,他們開始有了自己的世界,不願讓我打擾的世界。比如兒子,他就喜歡和朋友們一起運動,喜歡自己玩電腦。他們會介意你隨時記錄他們的樣子,如果你真的想拍,他們就會提出要求,自己想擺什麼姿勢,想要什麼樣的照片。”
弗蘭齊斯卡開始擔心起來。“那時候,我能感覺到,這一切就要結束了,我就要償還這奢侈的7年帶給我的一切了。我的藝術家朋友們勸我,藝術也是工作。可我不這麼認為。藝術不像在醫院裡看病那麼複雜,藝術是無限接近簡單的,就像吃飯、睡覺和性。我賣過紀念品,做過手工檯燈,當過樓梯保潔工,還教過小孩兒防身術,但我還不想把藝術當作職業。”
於是,拍下那張女人拖著樹根的照片7年之後,弗蘭齊斯卡開始嘗試寫作。“我發現寫作和攝影很像,都能用來表現我的想法。”弗蘭齊斯卡說,“跟著孩子們探索世界讓我保留了那些我珍視的品質。現在,他們好像也在告訴我,‘別只在我們這裡找你想要的東西了,你應該去別的地方看看,去觀察別的人也許能有新的發現’。”
她知道:“我必須放手讓孩子們自己去了。而留在我這裡的,是我的身體、我的作品以及我的照片。每次看到這些照片,我都很清楚地記得當時發生了什麼。我會帶著這些故事,就像那個拖著樹根的女人,每隔7年,在一片新的土地上將它埋下。”


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