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視覺:那就無所畏懼地老去
 作  者: Lens
 出版單位: 中信
 出版日期: 2016.09
 進貨日期: 2016/11/12
 ISBN: 9787508666402
 開  本: 16 開    
 定  價: 360
 售  價: 288
  卡 友 價 : 264
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編輯推薦:

•20世紀70年代,叛逆青年嚴·莫萬從大學退學,開始了混跡街頭的生活。他在街上認識了一群奇裝異服、驕傲瘋狂的年輕人,從此走入了法國黑幫分子的生活。他旁觀幫派鬥爭,看他們做出各種怪誕的事情,也目睹了黑幫暴力不斷升級的過程。嚴·莫萬40餘年來與黑幫分子廝混中拍下的照片經過Lens精選,刊登在了《視覺008:那就無所畏懼地老去》中。

•1965年8月27日,現代建築大師勒·柯布西耶在地中海游泳時溺亡,整理遺物時人們發現,大師希望死後能在他所建築的拉圖雷特修道院中停靈一晚。曾將自己稱為“*的無神論者”的柯布西耶為何對一座宗教建築情有獨鐘?這座建成後引發了無數爭論的建築到底是宗教聖物還是褻瀆?

•本期還有美國*古老的城市波士頓,它孕育了無數精英,卻也保持著悠然的小城氛圍;*後的詩意電影大師貝拉·塔爾,他和Lens討論了電影、藝術、生存與死亡的問題;凱特·莫斯、麥當娜等明星卸掉防備後的樣子;日本人不願給人添麻煩背後的民族心理,以及愛爾蘭老頭肖恩·斯庫利將生命的悲喜全部轉變為繪畫和攝影的故事。

•每一段文字都有溫度,每一張圖片都有故事;

•性價比的畫冊品質,打動心扉的全新閱讀體驗;四色全彩印刷,高清圖片,精良紙張和裝幀工藝,每一冊都是精緻的收藏品。
•基於Lens雜誌10年的品牌積累,固定用戶群和口碑影響力。Lens好友來自文化、藝術、經濟等領域,均為意見領袖和影響力的人群,如吳敬璉、陳丹青、蔡瀾、劉樹勇(老樹畫畫)、阿來、崔衛平、田溯寧、黃怒波、梁冬、吳念真、阿克曼、周迅、陳坤、姚晨、沈星、老狼、許巍、蔡康永、曹景行、楊宗緯、袁泉、田原等。


內容簡介:

《視覺008:那就無所畏懼地老去》講述了一組老男人的故事:匈牙利人貝拉·塔爾被譽為最後的詩意電影大師,他一輩子都在用電影給予邊緣者尊嚴,面對蒼老,他依舊保持著直率、諷刺和無所畏懼;亞瑟·艾格特是位精力充沛的美國老頭,他曾改寫了時尚攝影的定義,在他看來,生機勃勃、自由自在的女孩最招人喜歡;肖恩·斯庫利,一個熱血的愛爾蘭老頭,他把生命的力度、生機與悲傷全都放入了繪畫和攝影中;法國人嚴·莫萬,40年來他與黑幫分子廝混在一起,記錄下他們鮮露於外的一面。

本期還講述了古老小城波士頓,日本人“不願給人添麻煩”的民族性格,以及現代建築大師勒·柯布西耶的作品——拉圖雷特修道院背後的修建故事。

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Lens作品:

《目客》系列

《目客001:花朵與我》

《目客002:我這樣愛你》

《目客003:山本耀司》

《目客004:貓》



《視覺》系列

《視覺001:激情藏在安靜的角落》

《視覺002:想在一生中做一件正確的事》

《視覺003:不需要安全感就是自由》

《視覺004:需要什麼,年輕的身體便去找尋》

《視覺005:以手抵心》

《視覺006:我停在你將回來的地方》

《視覺007:想要不提供翅膀的飛翔》

《視覺008:那就無所畏懼地老去》



影像系列

《把青春唱完》
《走來走去》


作者簡介:

Lens:

關於Lens:

Lens自2005年創刊至今,持續且穩定地刊登優質影像閱讀內容,擁有超過30萬核心受眾群、超過40萬微博粉絲、累計70萬微信粉絲,其中包括政、商、學、藝、媒等多領域的精英和意見領袖。Lens品牌已被公認為中國最有品質的影像閱讀品牌。

Lens團隊2015年起推出了兩個系列的MOOK讀物:《目客》系列,側重於主題閱讀;《視覺》系列,側重於多元影像閱讀。《目客》和《視覺》在世界範圍內採集最有個性的內容,聚焦人性、情感、生活,延續Lens素有口碑的影像閱讀調性,創造視覺、思維、想像力被充分調動的紙上閱讀新體驗。



本期部分作者:

亞瑟·艾格特(Arthur Elgort),美國紐約人。1971年他的時尚攝影作品首次刊登在英國版Vogue上,從此將一股清新的快照風格帶入時尚攝影界。他要求模特只化淡妝,自由地在街頭實景中進行拍攝,這不僅構成了他的個人風格,也徹底改變了時尚攝影的定義。



肖恩·斯庫利(Sean Scully),戰後抽象主義繪畫中重要的國際藝術大師。他1945年出生於愛爾蘭都柏林,被藝術評論家阿瑟•丹托評論為“我們這個時代重要的油畫大師之一”,作品已經被150家重要公共博物館收藏。



範毅舜,臺灣人,早期以母親老家為題材創作了《老家人》,後專注於用照片和文字共同講述關於時光流逝、人性堅持的故事,其他代表作有《公東的教堂》《海岸山脈的瑞士人》《臺南·家》等。


嚴·莫萬(Yan Morvan),法國人。20世紀70年代從大學退學後,他在街頭認識了一幫衣著誇張、崇拜暴力的黑幫分子,隨後對他們進行了長達40年的記錄。他還是一名戰地記者,拍攝過當代幾乎所有重要戰爭,曾多次獲羅伯特·卡帕獎及荷賽獎。


圖書目錄:

【雙面波士頓】

波士頓,美國最古老的大城市,它孕育出無數精英,卻仍保存著小城的悠然生活氛圍。理性與激情的優雅平衡,在這堿O如何達成的?



【“這個世界上有很多救世主,但他們都是騙子”】

最後的詩意電影大師貝拉·塔爾,蒼老的身體,負載著少年般的熱情和活力。他和Lens討論了電影、藝術、生存與死亡的問題。



【“最重要的是找到一個喜歡的姑娘”】

凱特·莫斯、麥當娜、芭蕾舞少女……一個叫做亞瑟·艾格特的老頭記下了她們卸掉防備、抽離激情後的樣子。



【日本人為什麼不願意給別人添麻煩?】

即使面對死亡,日本人也會儘量減少身後事帶給別人的麻煩。這背後隱藏的,是漫長集體社會歷史對於人性和處世哲學的塑造。



【“純潔很危險,它總是和法西斯主義出雙入對”】

肖恩·斯庫利,一個熱血的愛爾蘭老頭,他把生命的力度、生機與悲傷,全都放入了繪畫和攝影中。



【“我們什麼也留不住,只能與那千變萬化的瞬間起舞”】

“絕對的無神論者”勒·柯布西耶,卻將畢生建築思想濃縮到了一座宗教建築之中。它到底是聖物,還是褻瀆?



【與黑幫廝混40年】
崇拜暴力、狂妄自戀、愚蠢還有一點兒浪漫……40年來,法國人嚴·莫萬與黑幫分子廝混在一起,記錄下他們強烈的自我表達需求,以及不斷升級的施暴欲望。


章節試讀:

【與黑幫廝混40年】

文:路瑞海



拉丁裔白人的脖子上掛著白金項鏈,右手食指上戴著一枚展翅欲飛狀的鷹隼戒指;非裔壯漢無名指上戴著一個方形戒指,頂著一個爆米花頭。他們正在掰手腕,勝者將佔有旁邊床上裸身觀戰的金髮美女。兩人都是巴黎郊區黑幫的兄弟,為了避免血拼,想出了這個“文鬥”的辦法。嚴·莫萬是比賽的見證人,同時也是攝影師,角力陷入焦灼的一刻,他舉起相機飛快地按了幾下快門。

“他們會毫無緣由地爭吵,有時候他們擺好姿勢讓我拍攝,好像自己是舞臺上忘記身份的演員。他們聲稱知道自己正在做什麼,但是他們只是些傻瓜。”嚴·莫萬如此評價他鏡頭中的黑幫人士,“他們把汽車點燃,他們朝著豬圈堛瑤獀g擊,他們對我說:‘我們和防暴員警達成了一項協議,我們絕不向他們開火。’所以對於他們的那些瞎折騰和惡行,員警並不那麼在意。”

嚴·莫萬1954年生於法國布列塔尼,丹麥和英國血統各半,他會以出生地和血統來解釋自己為何不安分、喜歡冒險。Vice法文版網站在介紹嚴·莫萬時是這樣描述的:“他是我們接觸過的最身經百戰的攝影師。過去的35年間,他一直在跟‘地獄天使’打交道;他旅行前往世界上那些最危險的戰場;他和法國最臭名昭著的連環殺手一起工作;他曾兩次被判死刑,最後都幸運逃脫。”他的拍攝對象總是與眾不同:除了那些法外之徒、暴戾的青皮和妓女,就是戰火紛飛的戰爭現場或者是如今佈滿荒草的古戰場。

莫萬關於法國黑幫的記錄長達40年,從20世紀70年代開始,陸續拍到2012年。



不要長大,過一種乾淨的生活

嚴·莫萬第一次拍照片是在1967年摩納哥F1大獎賽上,那一年他13歲。手捧法式烤布蕾,脖子上掛著小相機,他和父親一起坐在看臺上觀賽。“法拉利車手洛倫佐·班蒂尼的賽車與其他賽車相撞並燃燒起來,我用我的柯達相機記錄了這一刻。”莫萬回憶道。從小他就展現出了對突發事件的敏銳嗅覺。

遵從父親的意願,莫萬大學選了理科,但他對科學不感興趣,經常曠課,成了法國當時流行的哲學團體“情境主義國際”的積極分子,這類社團總是能吸引大學堥漕リㄦQ循規蹈矩的學生。“那時我十分熱衷於閱讀,讀了各種各樣的東西,從居伊·德波的《景觀社會》到瓦納格姆的《日常生活的革命》。”

……

莫萬去吉爾貝書店工作了一段時間,之後在一家很大的電器城工作,並在那堸膜F第一臺屬於自己的相機。

他第一次表現出對法國底層幫派鬥毆和尋歡作樂的強烈興趣,是在1975年。這一年他開始在杜特城堡附近賣珠寶,那是一份波西米亞式的工作。“我的貨品都放在我隨身帶的小黑包堙A堶惜]總會有一些珠寶是偷來的。”常常有穿著奇裝異服的人來買骷髏戒指這類東西。“我心媟Q,這些傢伙是誰?看起來真的很酷。而我看起來更像是一個典型的情境主義者:綠色的帕克皮大衣、大鬍子、很長的頭髮、圓眼鏡,胸口別著一個‘和平越南’的徽章。”那些男人的派頭給莫萬留下了很深的印象。他跟其中一個聊了聊,說想給他拍照片。那個名叫約翰尼的傢伙說:沒問題,下周可以。莫萬按時去了,並和社區堥漕レ~輕人交上了朋友——“當然膠捲也是偷的,那是1975年的夏天,7月或8月。”

……



所謂兄弟情不過是一場幻覺

到20世紀90年代,一些新的幫派出現,莫萬開始重新拍攝黑幫分子。對比這兩個時期的照片可以發現:其他族裔的身影越來越多。法國傳統上屬於歐陸統合主義國家,因為人口老齡化和低生育率,需要移民來彌補缺口,但移民政策一直搖擺不定,為日後的危機爆發埋下了伏筆。

1994年,莫萬接觸到一個阿裔的黑幫分子邁赫迪(化名),並通過他結識了後來被發現是連環殺手的蓋伊·喬治。和這兩位新朋友比,之前的巴黎本地青年只能算是小打小鬧。和他們的交往,也成了莫萬一段慘痛的經歷。

……

“我不是壞蛋的粉絲,所以在拍攝連環殺手蓋伊·喬治之後,我希望遠離黑幫分子。他們中有人一直試圖和我保持聯繫,但問題總是同樣的,那些人是噩夢。”莫萬對於黑幫分子的態度是矛盾的,他同時會說,“我有時又喜歡他們,他們充滿著野性的能量,不能自製,他們有著巨大的自我。”

……

“在60年代,黑幫分子擊打對手的工具是自行車鏈條或尖刀。今天,他們雙手捧著步槍、衝鋒槍。”莫萬說。部分族裔缺乏足夠教育資源,高失業率是黑幫產生的溫床,很多人參加黑幫的動機僅僅是謀生。因拍攝《里昂黑幫》而對法國黑幫進行了深入研究的導演奧利維埃·馬夏爾表示:“黑幫最終不是橫死就是落獄,沒有什麼好下場,所謂兄弟情不過是一場幻覺。”
長達40年的記錄,巴黎黑幫在莫萬鏡頭堙宏P時俱進”:20世紀70年代的黑幫經常與政治憤青和嬉皮士攪和在一起;20世紀90年代北非裔和阿裔黑幫崛起;進入21世紀,黑幫成員變得特別娛樂化:他們穿著入時、形象健美,有自己的法律和理財顧問。與此同時,恐怖主義組織成為最大、最可怕的黑幫。


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