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視覺:我不再是我生命中最重要的人了
 作  者: Lens
 出版單位: 中信
 出版日期: 2016.12
 進貨日期: 2017/2/7
 ISBN: 9787508670676
 開  本: 16 開    
 定  價: 360
 售  價: 288
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編輯推薦:

Lens自2005年創刊至今,持續且穩定地刊登優質影像閱讀內容,擁有超過30萬核心受眾群、超過40萬微博粉絲、累計70萬微信粉絲,其中包括政、商、學、藝、媒等多領域的精英和意見領袖。Lens品牌已被公認為中國最有品質的影像閱讀品牌。
Lens團隊2015年起推出了兩個系列的MOOK讀物:《目客》系列,側重於主題閱讀;《視覺》系列,側重於多元影像閱讀。《目客》和《視覺》在世界範圍內採集最有個性的內容,聚焦人性、情感、生活,延續Lens素有口碑的影像閱讀調性,創造視覺、思維、想像力被充分調動的紙上閱讀新體驗。

本期部分作者:
菲爾·托萊達諾,美國攝影師,他的母親是法裔摩洛哥人,父親是美國人,他是家中獨子,這使得他的許多作品都關注於家庭關係,以及不同文化間的衝撞。

傑西卡·特倫普,一位生活在墨爾本城郊的攝影師兼家庭主婦,年輕時她拍攝自己所喜愛的陰鬱、悲傷和焦慮之美,成為一名母親後,她開始記錄自身在情緒上更為溫和、自信的變化。她的照片中充滿蠻荒的自然趣味,以及夢境般的華麗和柔軟。

岡本太郎,日本著名藝術家,被稱為“日本的畢加索”。他“二戰”後曾多次到沖繩考察,對當地文化進行了大量圖文記錄,《視覺010》中對部分內容進行了呈現。

東松照明,日本著名攝影師。20世紀60年代他到沖繩拍攝了“佔領”系列,記錄了沖繩境內的美軍基地。20世紀70年代他重返沖繩,開始用彩色膠片記錄沖繩的“柔情與鄉愁”,《視覺010》中收錄了這兩部分照片。

理查德·羅斯,美國攝影師、研究學者。從2012年至今,羅斯對美國境內的少年犯監獄進行了深入記錄。他開展了大量訪談,記錄下少年犯罪背後的家庭及社會原因,並對現有關押制度進行了批評。


內容簡介:

講述了一組年輕人拋去頑固的自我,最終走向成熟並擁抱生活“庸常”的故事。菲爾,一個還沒做好準備就當了父親的年輕人,孩子的到來毀掉了他對婚姻甜蜜的想像,也逼迫著他學習愛和照料一個弱小的生命,菲爾最終接受了成熟的蛻變,也理解了“大人”口中那些陳詞濫調的真正含義;68歲的諾貝爾文學獎得主阿列克謝耶維奇來到中國,講述了她創作背後隱藏的愛的動機:最重要的不是表達自我,而是去傾聽他人。傑西卡曾經是個典型的文藝青年,鍾愛陰鬱的感受和悲傷的美。然而成為母親後她不再將世界的中心放在自己身上,從而進入了人生中溫和自信的階段。沖繩是日本文化和地理意義上的“飛地”,沖繩人也經常遭受歧視,許多人因此試圖隱藏自己的沖繩身份,直到長大後,他們才重新理解這片土地所蘊藏的文化之美。
《視覺010》中還以大篇幅呈現了南半球旅遊勝地新西蘭,講述這個國家如何將純淨自然和都市活力完美融合在一起;還有一篇故事,講述了一群少年犯,他們因為並非自己犯下的罪行身陷囹圄。


圖書目錄:

【一切就在你腳尖可以觸碰到的地方】
一邊是地球上最為純淨的自然環境,另一邊是緊密而親切的社區化都市生活,小國新西蘭,不斷為人性中最溫和與最激烈的需求提供著給養。

【那些陳詞濫調,原來都是對的】
菲爾拍照片的原則只有一個:對自己誠實。他拍下了父親罹患阿爾茨海默病後痛苦的瞬間,還把自己的女兒拍得像外星人一樣醜……然而正是在誠實的過程中,他學會了做一個好兒子、好父親。

【“聽他們如何講話,也聽他們如何沉默”】
比起自顧自的寫作,諾貝爾文學獎獲得者阿列克謝耶維奇更願意到街頭去傾聽他人。她對Lens談論了特殊歷史背景下人們不斷自我修正的記憶和語言,普通人對自由與幸福的理解,以及“愛”在她生命中扮演的越來越重要的角色。

【我不再是我生活中最重要的人了】
一位憂鬱而焦慮的年輕女人,學業、事業和愛情似乎都不受她掌控地滑向失敗,然而隨著年齡增長和孩子的到來,她終於明白:只有“自我”退居二線,人才可能平靜地生活。

【“沖繩身份”:情感與現實碰撞的火花】
一批日本最富盛名的攝影師,在沖繩拍攝下一組最有溫度的人文攝影作品。在他們的照片中,有人試圖逃離自己的“沖繩身份”,另外一些人則在那塈鋮鴗F柔情與鄉愁的呼喚。

【需要父母的地方沒有父母,需要教師的地方沒有教師,需要愛時沒有愛】
每一個少年犯背後都有一個悲傷的故事,其中混合著貧窮、暴力、強姦、幫派、毒品、墮落和愛的缺失。直到身陷囹圄,他們才有機會講出這些故事,然而現有的法律懲處制度,並無益於幫助他們構建出堅固的未來。

【溫故1935】
1935年,世界正處於大蕭條之中,新的世界大戰也醞釀爆發,彼時的藝術家和作家多陷入深刻的精神危機,在不同的思想陣營間徘徊。然而在陰霾之下,人們也盡情享受著自然、健康體魄、親情與愛情所帶來的片刻愜意時光。


章節試讀:

那些陳詞濫調,原來都是對的

文:蘇拉

菲爾·托萊達諾(Phil Toledano)今年46歲了,他終於變成了一個“典型”好爸爸。
女兒露露今年5歲,只要和其他父母湊到一起,菲爾就會迫不及待地拿出手機展示:“我知道你不喜歡看嬰兒照,但露露真的不一樣!”他稱自己為“悲劇性數據”——對孩子愛意橫流,充滿驕傲,就像世上千萬沉浸於孩子成長過程的父親一樣。而就在幾年前,他還是這種“庸俗” 形象的頑強抵抗者。
2010年7月19日,露露降生。初為人父的菲爾本以為自己會像所有影視節目奡y繪的那樣,“驚歎‘一切太不可思議了’,或發現我們之間的某種關聯,但事實是,我什麼都沒感覺到”。 露露降生時,太陽正從東河上升起,閃閃發亮的金色光芒填滿了房間。菲爾蹦了起來,嘴邊只擠出了一句不合時宜的話:“天哪!她怎麼這麼大個兒!”
接下來的日子堣]並沒好轉,“我發現女兒簡直像外星人,她做的所有事我都不明白……那種感覺就像試圖和一塊海綿或者一個單細胞生物產生共鳴”。
這種找不到情感聯結的感受幾乎表現在他給嬰兒露露拍攝的每一張照片堙G露露的臉充滿了鏡頭,毫無美感可言;睡著的她看起來毫無生機,像個假娃娃;號啕時大張著嘴巴,舌頭毫無顧忌地往外伸著,臉漲得通紅,如同一個即將爆炸的火箭筒;喝飽了奶,就兩眼直視前方,“像嗑了鴉片,陷入一種目瞪口呆的沉靜之中”;而吐奶時,白色的黏液如瀑布般傾瀉而下,在她 下巴上覆蓋著厚厚一層。

……

菲爾很快發現自己並不孤單。照片發表後,很多人在網上留言或給他寫信。“當我懷上第二胎時,我的想法和你一模一樣。懷孕第八個月的某一天,我的大兒子第一次學會了自己擦屁股。在那個瞬間,我想到:‘天哪,這一切都還要重來一遍。’”也有人對這樣的照片感到憤怒,指責他“根本不配做父親!”

……

這樣的情況還曾發生在他的另一組作品——《與父親在一起的日子》中。
幾年前,菲爾的母親突然離世,作為獨子的他發現能讓自己回憶母親的東西寥寥無幾,他幾乎沒為母親拍攝過什麼照片。當時菲爾的父親已經96歲,為了不再經歷一次這樣的後悔,他開始拍攝與父親一起的生活。
那些日子其實平淡無奇。菲爾每週去見父親三四次,一起吃飯、聊天、喂狗,等待父親從小憩中醒來。照片中出現最多的是睡著的父親與生活靜物:水杯、沙發、牙刷……“我只想留下一些可供記憶的東西。”他說。
……

和父親在一起的時間堙A菲爾儘量克制拿起相機的衝動。“我不想讓拍照本身超越與父親一起生活的本意。”他把這些無序、散漫、重現細碎日常生活的照片放到網上時,也覺得不一定有人問津,“有那麼多攝影師在談論自己的父母,談論他們如何走向墳墓”。但令他始料不及的是,上百萬人線上流覽了這些照片。這讓他意識到,這些照片雖然起源於他對自己生活模糊不清的審視,但正在抵達更遠的地方。

……

他更願意將這些作品視為一種與自己交流的方式。它們像一場無意識中展開的對話,誰也不知道終點在哪里。“我拍攝顯而易見的事,並不懼於說出事實。有意思的作品應當是誠實的, 哪怕表現的是令人不齒的事。”
露露現在已經長成小女孩兒,他為她拍的照片也越來越“無聊”。當他感受到自己對露露的愛,照片卻開始淪為“陳詞濫調”。他並不認為這是“創作的瓶頸”——這也只是一種新的誠實。

 
 
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