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視覺:總想逃跑•卻還在這裡
 作  者: Lens
 出版單位: 中信
 出版日期: 2018.10
 進貨日期: 2018/11/1
 ISBN: 9787508694535
 開  本: 16 開    
 定  價: 435
 售  價: 348
  會 員 價 : 319
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編輯推薦:

☆聚焦“逃離”主題,用豐富細膩的圖文故事呈現出這個時代人們心中的難言之隱:有可能逃離當下的生活嗎?逃離之後又是什麼?

☆大篇幅呈現瑪格南攝影師埃塈J·索斯長達24年的攝影生涯,不僅囊括埃塈J的代表作品,還涵蓋了大量的人物故事、手稿、文化背景,立體展現了美國中西部地區迷人的文化圖景。同時使用不亞於原畫冊品質的四色全彩印刷,高清圖片,精良紙張和裝幀工藝,每一頁都是精緻且具性價比的收藏品。

☆獨家專訪奧黛麗·塔圖,講述她長達10年的私密攝影故事。

☆Lens團隊實操採編,圖文並茂,用極富講述力、資訊量和打動力的圖片,立體還原每個人物和每個故事的豐富觸感及氣息。
☆高具性價比的畫冊品質,打動心扉的閱讀體驗。


內容簡介:

《視覺014:總想逃跑,卻還在這堙n講述了一組和“逃離”相關的故事。

女明星奧黛麗·塔圖,少有人知她還是個熱切的攝影師,“女演員的臉就像大銀幕”,而她用攝影“逃跑”到自己的面孔之後,在虛榮的名氣和無聊的讚賞背後尋找真實的自我。

中年男人埃塈J·索斯一直想要逃跑:他想脫離乏味的日常生活,找個地方重新開始人生,然而家庭的責任、自我的懦弱和想要生活在人群中的天性卻讓逃跑顯得遙不可及,終於他發現,“想跑”卻“跑不了”是所有人註定的掙扎。

一群經歷了失敗人際關係的男人女人,他們選擇逃離真實交往,把人偶作為寄託情感的對象,在他們眼中,“人偶雖然不能交流,卻也無法造成傷害”。
你一定想過要逃跑,幻想重新開始生活。但逃到哪里?逃跑之後又是什麼?書中的主人公們發現:逃跑的想法很迷人,但也讓人筋疲力盡。它不可能被滿足,只能被替代,深埋於心底:秘密地,想像另一種生活。


作者簡介:

Lens自2005年創刊至今,持續且穩定地刊登高質量影像閱讀內容,擁有超過30萬核心受眾群、超過58萬微博粉絲、超過70萬微信粉絲,其中包括政、商、學、藝、媒等多領域的精英和KOL。Lens品牌已被公認為中國極富品質的影像閱讀品牌。
Lens團隊2015年起推出了兩個系列的MOOK讀物:《目客》系列,聚焦於單一主題閱讀;《視覺》系列,側重於多元影像閱讀。《目客》和《視覺》在世界範圍內採集頗具個性的內容,聚焦人性、情感、生活,延續Lens素有口碑的影像閱讀調性,創造視覺、思維、想像力被充分調動的紙上閱讀新體驗。


圖書目錄:

【聲音】

羅伯特·海因萊因 威廉·普林 阿茲·安薩 安·比爾斯坦 凱文·揚 本·薩瑟 海莉·坎貝爾

【“藝術能讓我更好地忍受生活”】

專訪奧黛麗·塔圖,講述她和攝影的故事

【如果某張照片能讓人們浮想聯翩,就再好不過了】

只用左眼拍照的時尚攝影師竹本隆彥

【“現在,我不怕變老了”】

一個女人的雅庫特共和國往事

【我是個內向的人,不喜歡跟陌生人多說話,卻靠和陌生人說話謀生】

瑪格南攝影師埃塈J·索斯和他不斷做夢、不斷逃跑的人生

【“人偶雖然不曾回應,卻也因此無法傷害”】

一群懼怕人際關係的男人女人,從人偶那奡M找安慰

【2025 34億】
每個人都該認真思考自己和水之間的關係
顯示部分資訊


章節試讀:

“我是個內向的人,卻靠和陌生人說話謀生”



Lens發自美國明尼阿波利斯市



幾年前,受一家媒體委託,埃塈J·索斯要去拍一組表現東京生活的照片。他預定了新宿柏悅酒店的一間客房,準備一星期在房間堥洶ㄔX戶完成拍攝——柏悅酒店是電影《迷失東京》的取景地,埃塈J特意叮囑,他就要影片中比爾·莫瑞住過的那間客房。

結果酒店只給他安排了莫瑞隔壁的房間,埃塈J很生氣,但已經無法改變。有一天,他把隨身攜帶的小鏡子探出窗外,鏡面上映射出莫瑞房間能夠看到的東京景致。他對比了一下,發現和自己房間能看到的沒太大區別,心堣~沒那麼彆扭了。

埃塈J很喜歡用隱喻講述自己的生活和工作,於是上面這則故事,也變成了他對自己的一則隱喻:莫瑞的房間代表著內心深處的渴望,渴望總在一步之外,讓人覺得假如某天能夠實現,生活便能就此達成完美;於是你身處現狀之中,不斷用面小鏡子窺探著自己的渴望,直到有一天發現了真相:渴望所帶來的和如今所擁有的,其間差別其實微乎其微。於是你心滿意足地縮回頭去,學著欣賞當下擁有的一切。

就像埃塈J自己所說:“潛意識塈睋`想逃跑,去做個獨行客,事實上我一直留在‘生活’之中,從與他人的交往中受益無窮。”

埃塈J形容自己“在城市郊區和廣袤農村的邊緣長大”,其實他來自一個典型的美國中產階級家庭,父母擁有一棟被城郊修剪平整的草地包圍的外觀無聊的房子,他讀的也是當地有名的私立學校。可能就因為這些,讓埃塈J最初產生了逃跑的想法。“我還是小孩子的時候逃跑過一次,並沒有跑很遠,可能都沒有一英里,但我拿了個裝滿書的小箱子。”他說。

逃跑的幻想是中產的良藥。埃塈J後來的經歷也說明了這一點。18歲,他離開位於美國中西部的老家小城到紐約讀書,但剛一畢業就跑了回來。當時的理由很實際:他15歲時交往認識的女朋友還在老家上學,他也覺得以藝術家的身份在紐約存活不太現實。後來,他和當地那些小夥子一樣,20出頭就和自己的“高中甜心”結了婚,找了份在博物館朝九晚五的工作。那時他對現狀不太滿意,但也覺得一輩子可能就會這樣度過。

對多數人來說,不夠滿意的現狀只會為生活提供取之不盡的抱怨話題,埃塈J卻把它當成警醒和刺激:他暗暗想著在工作之外做點藝術。於是,他養成了夜晚和週末開車到密西西比河沿岸瞎轉悠的習慣。

密西西比河是美國最長的河流,剛好從他的城市中心經過,河西岸的明尼蘇達州靠醫療產業發跡,隨處可見伴隨埃塈J長大的那種無趣的中產街區;河東岸的威斯康星州還是傳統的農業州,日子更無聊,人們常跨河來找樂子。埃塈J當時覺得,無論沿著河哪一邊開,都能找到故事。於是,在漫長的閒暇時間堙A他一個人,開著車,在中西部過於寂寥和枯燥的土地上晃悠著。

他說不清楚自己想找什麼樣的人、什麼樣的故事。大概就是那些和他一樣的人:對現狀不滿,腦袋媮`有奇怪的念頭,幻想著“另一種”生活,做夢的人,想逃跑的人。他只能憑直覺和外表同陌生人打交道,但大多數情況下碰到的都是些絕對的現實主義者。

為了能讓自己走下去,他會在方向盤後面貼張古怪的清單,上面寫著:飛行員、床墊、家用小船、特別高的人、博物館保安、雪、社區酒吧、妓女、超市收銀員、游泳池、行李箱。這些毫不相干的東西不停地把他串聯到下一個目的地。

就這樣,到了35歲左右,更猛烈的逃跑欲望向這個一直在跑的男人襲來:他中年危機了。

埃塈J這樣形容危機的感受:“青春正離你而去,禁不住幻想重新開始自己的人生。你開始質疑:我的人生究竟走到哪里了?大多數中年男人的幻想可能是換個年輕妻子,再來輛蘭博基尼。”

中年危機讓他對逃離的想法更具象了一點。有段時間他開著車,在明尼蘇達州南部尋找私人出售的山洞,想給自己買一個。“但我又希望山洞上面能有棵樹,這樣還能同時蓋間樹屋。”交易差不多落地的時候,經濟危機來了,“我突然清醒過來:天?,我怎麼會想著把積蓄浪費在一個山洞上?”

那段時間,埃塈J同時在各處拍隱居的人。他開始發現“逃離”是種浪漫的美國式幻想,根植在新大陸磨滅不掉的個人主義之中。可他發現沒人能逃得掉。“逃離的幻想很迷人,同時也很悲傷,追求它的過程並不美好。嘗試從社會中全身而退的人看上去都筋疲力盡。他們幻想著沒有社會的侵入,日子會更美好。但在寂寞下又有種深刻的悽愴……我們靠去電影院看動作片,讀驚悚小說,想像著‘另一種生活’,結束後再回到原本的生活之中。很可惜,逃離是種不可能被滿足的渴望。”

最後,埃塈J找人做了個山洞模型,洞上如他所願,有個樹屋。半人高的模型放在工作室堙A他覺得自己依舊可以躲藏進去。
對於這種不斷想逃跑的欲望,“我妻子覺得既可以理解,又很荒謬”。如今埃塈J49歲, 有兩個孩子,也真的靠做藝術糊口了。他依舊給自己留下許多個出口:湖邊木屋,一棟誰都不知道地址的農舍,還有他虛構的一家自出版機構“小棕蘑菇”,他在這些地方進進出出,巧妙到誰都看不出他已經離開了。
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