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文學小說 文學理論
 
 
 
 
故事處方
 作  者: (美)丹提•W•摩爾
 出版單位: 中國友誼
 出版日期: 2019.09
 進貨日期: 2019/9/26
 ISBN: 9787505747074
 開  本: 32 開    
 定  價: 315
 售  價: 252
  會 員 價: 231
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編輯推薦:

☆俄亥俄大學創意寫作指導、故事醫生丹提·W.摩爾提煉多年經驗,濃縮成9份故事處方,讓你duyiwuer的故事躍動紙上!

☆從《大衛·科波菲爾》《了不起的蓋茨比》到《黑暗的心》《奇想之年》,從簡·奧斯丁、查理斯·狄更斯到海明威、庫爾特·馮內古特,從經典中領悟寫作之道

☆破解你的寫作癥結,讓你的文字直擊人們心中的恐懼與欲求、刺激讀者的神經突觸,讓讀者與你的故事聲息相應、情感相連!


內容簡介:

你的故事怎麼改,才好看?憑藉著擔任俄亥俄大學多年創意寫作指導的經驗,丹提·W.摩爾將提供創作問診,開出風趣而實用的故事處方,讓寫作者的寫作之路不再痛苦。

全書分為兩大部分,第一部分名為“治療”,依照核心故事、場景設置、開頭寫法等主題劃分為六個章節,在每個章節中,作者根據他教授寫作的經驗羅列了“病症診斷”(寫作中易出現的問題)和“治療方法”(問題的解決方案);第二部分為“體檢”,在這一部分,作者給讀者提出了如何修改和持續寫作的建議。

無論是無聊的情節、平板的人物形象、直白寡淡的對話,還是找不到故事的核心、寫不好開頭這種老大難問題,都能在書中找到解決之道。全書對問題的探討詳細具體又輕鬆歡快,無論是寫作新手還是小有所成的創作者都能從中獲得幫助。


圖書目錄:

引言 故事醫師手記 1

第一部分 治療

第一章 治療 7

故事是什麼? 8

你的核心故事是什麼? 12

發現(或重新發現)故事的核心 18

故事醫師的問診電話:常見問題的治療方法 22

治癒病症的方法與練習 31

第二章 開始呼吸 39

優秀的開頭 42

糟糕的開頭 50

完結後的開頭 60

你的故事該怎麼開頭? 63

故事醫師的問診電話:治療錯誤或無趣開頭的方法 65

治癒病症的方法與練習 68

第三章 為文章健康開出的處方 75

人物即故事 75

對話即故事 81

場景即故事 86

故事醫師的問診電話:關於角色、對話和場景等常見問題的治療方法 90

解決角色、對話和場景問題的方法與練習 95

第四章 生命線測驗 105

讓讀者眼前一亮 107

情景的重要性 113

故事醫師的問診電話:關於情景和感官細節的常見問題的治療方法 120

解決情景和感官細節問題的方法與練習 124

第五章 咽喉與眼科醫生來訪 129

咽喉醫生的叮囑:敘事聲音要清晰 130

眼科醫生的叮囑:注意視角 144

故事醫師的問診電話:關於敘事聲音和視角常見問題的治療方法 154

解決敘事聲音和視角問題的方法與練習 162

第六章 一副硬骨頭 167

情節是什麼? 168

那麼,結構是什麼? 172

故事醫師的問診電話:關於情節和結構常見問題的治療方法 178

解決情節和結構問題的方法與練習 181

第二部分 體檢

第七章 保持健康 189

瀟灑鍛煉:關於修改的若干建議 193

第八章 一日一蘋果 199

寫下來 199

磨煉文筆 201

忽略一些聲音 203

忍耐 204

接受拒絕 206

探索 208

第九章 故事醫師開出的潦草處方 211

致謝 213


章節試讀:

第一章 治療

診斷核心問題

診療作品有一個關鍵點,你需要理解講故事對於小說或傳記的重要性。決定讀者願不願意讀(或者編輯願不願意出版)的關鍵就是能不能講個好故事。

但我們經常會偏離正軌。

我常常會遇見這樣的作者,他們或是創作到一半,卻對想要講述的故事失去了信心,或是不再確定其他人為什麼會想看這個故事。

根據我的經驗,這是一種普遍現象。脫軌也許是創作過程中必不可少的一部分。但我們需要知道什麼是正軌,偏離軌道時要如何調整車輪方向,這是所有作者都不可或缺的技能。

故事是什麼?

請記住:把故事講得動人心魄、欲罷不能、情節曲折,這並不是查理斯·狄更斯(Charles Dickens)、斯蒂芬·金(Stephen King)或J. K. 羅琳(J. K. Rowling)的專利。令人著迷的好故事可以追溯到語言起源之時,人類誕生之初。

早在印刷機和讀書會誕生前,我們的祖先學會了用講故事來緩解恐懼,故事裡有英勇的狩獵、偉大的勝利,還有神秘而強大的天神。關於狩獵和作戰的故事可能源於人們的記憶或祖先的傳說,而神話則標誌著虛構故事的誕生。如何解釋雷電、洪水、出生、死亡以及太陽那令人費解的運行軌跡呢?祖先創作了故事來解決這些問題。故事給他們帶去了對世界的理解和對人心的撫慰。

作家巴里·洛佩茲(Barry Lopez)認為故事中既包含神秘色彩,也包含神學色彩,是生命不可或缺的一部分。“在那艱難的歲月裡,人們想活下來就需要故事,就像我們需要水一樣。”他寫道,“我們之所以講故事……是為了幫助彼此驅趕恐懼。”

小說家本傑明·珀西(Benjamin Percy)認為有些故事之所以成為經典,是因為它們觸碰到了讀者的內心深處,“用刀子割那緊繃的神經”。瑪麗·沃爾斯通克拉福特·雪萊(Mary Wollstonecraft Shelley)的《弗蘭肯斯坦》(Frankenstein)講述了一個瘋狂科學家用電擊造出

一個龐然怪獸的故事,反映了人們對工業革命的恐懼。由傑克·芬尼(Jack Finney)的小說《人體入侵者》(The Body Snatchers)改編的電影《人體異形》(Invasion of the Body Snatchers)則與二十世紀中期人們對共產主義間諜潛入美國小鎮的恐懼相關。

一名男子在商務噴氣式飛機上突然變身為狼人攻擊同行的旅客,這是珀西的小說《紅月》(Red Moon)的開頭。騷亂同時發生在另外兩架飛機上,其中一架撞進了麥田裡。

看起來眼熟嗎?

“我們最恐懼的莫過於恐怖襲擊和疾病,”珀西解釋,“所以我把兩件事綁在了一起。”

當然,不是所有故事都是恐怖故事,也不是所有作品都會關注人類最深切的恐懼。但那些經典故事仍然能從對人類本質問題、對那些令我們夜不能寐的惱人問題的探討中湧出能量。

簡·奧斯丁(Jane Austen)的《傲慢與偏見》(Pride and Prejudice)既沒有講狼人,也沒有講寄生蟲,而是講了十九世紀英格蘭五個未婚的姑娘和適齡單身漢的故事,這本書關注的是等級、性別和品德,多年來令無數讀者著迷。《哈利·波特》(Harry Potter)系列講的不僅是學童和魔法咒語的故事,還探討了自我犧牲與寬容的力量。愛麗絲· 沃克(Alice Walker) 的《紫色》(The Color Purple)表面上是美國廢奴後一兩代非洲裔女性的故事,但其關於偏見和家庭暴力的深層話題在各種族、年齡、時代的讀者心中引起了共鳴。

這就是人們為什麼講故事,全身心投入到好故事中。故事令我們振作、懷疑、震驚,並為我們提供了看待世界和複雜問題的新方式。

順便一提,這點無論對傳記還是小說都是一樣的。

讓我們以謝麗爾· 斯特雷德(Cheryl Strayed) 的《走出荒野:太平洋屋脊步道上的迷失與尋找》(Wild: From Lost to Found on the Pacific Crest Trail)為例(該書連續126 周登上《紐約時報》暢銷書榜單)。《走出荒野》講述了斯特雷德獨自——且相當魯莽地——從莫哈韋沙

漠遠足1100 英里至俄勒岡州與華盛頓州邊界的故事。令她開啟此番冒險的是生活中遭受到的重大打擊:一段失敗的婚姻,以及因肺癌迅速擴散而去世了的母親。

這段經歷本身就是個好故事,但它還在深層次中暗合了一個更加有力的主題。

約瑟夫·坎貝爾(Joseph Campbell)在經典神話比較研究《千面英雄》(The Hero with a Thousand Faces)中談到,神話的力量是如此強大,以至於能夠流傳千年。這些故事都遵循著一個共同的軌跡:主人公最初生活在“平凡的世界”,接受“冒險的召喚”,前往一個“特殊的世界”,他——過去這樣的故事通常講述的是男性——面對任務和考驗,最終通過了終極挑戰。最後,倖存的主人公離開“特殊的世界”回到平凡的生活裡,但他已然脫胎換骨,有了與過去不同的目標、認識或能力。

斯特雷德的作品遵循了同樣的軌跡,講述一位女性因現實阻礙和不幸走上了征途,在既無訓練也無準備的前提下踏上太平洋屋脊步道這個“特殊的世界”,在長途行進中抗爭著活了下來。

斯特雷德本人欣然承認作品與神話之間存在的聯繫,她提醒自己的學生和其他作者要“牢記古人”。

“沒有人會僅僅因為有趣的遠足以及我深愛的母親的去世而看我的書。”她說,“對除了我以外的任何人而言,這只是一個小小的、無關緊要的故事。所以作為一個作家,我的工作是把這個故事變得與他人有關。”

在故事中,一些情感和抱負是人們共有的。通過對這些基礎元素的關注,斯特雷德得以將一位雄心壯志的女性背包旅行的故事變得“與他人有關”。

不是所有讀者都因肺癌失去過母親,也不是所有讀者都經歷過失敗的婚姻,但他們依然能從斯特雷德的故事裡看到自己,因為大家都經歷過失去,經歷過悲傷,需要具有轉折性的體驗。

……


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