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速求共眠:我與生活的一段非虛構
 作  者: 閻連科
 出版單位: 百花洲文藝
 出版日期: 2019.03
 進貨日期: 2019/3/14
 ISBN: 9787550029903
 開  本: 32 開    
 定  價: 315
 售  價: 252
  會 員 價: 231
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編輯推薦:

★閻連科,卡夫卡文學獎、魯迅文學獎、老舍文學獎得主,被認為是莫言之後最有希望獲得諾貝爾文學獎的中國作家之一。華語文學世界中具有舉足輕重地位也極具爭議的實力派作家。
★大家熟知的真實作家“閻連科”,真實生活中的導演顧長衛和青年作家蔣方舟等人,都成了小說故事的實在。紀實?虛構?荒誕?冷幽默?各種聲音的清晰與嘈雜、多路交叉結構和張馳敘述,“從來都沒有如此好讀過”。
★數年沉默後的第一聲,《速求共眠》再次彰顯“閻氏寫作”的滋味和奇詭,讀來幽默荒誕,但最後卻有一種鈍痛。


內容簡介:

一個被名利裹挾的作家“閻連科”

一段寫實名利場的非虛構

一場場非愛非情的回憶和記述

一樁樁情節與事件的肯定與否定

一種又一種聲音的交叉和疊加

一筆又一筆紀實與虛構的互動與互成



是作家寫了小說,

還是小說寫了作家、導演和眾生?

是苦難拯救了人生的真情,

還是真情如窗簾般遮掩了生活的黑暗?



《速求共眠》之所求,是對真相的跪拜,還是對人、名利和欲望造就的時代的鏡射?


作者簡介:

閻連科,1958年出生于河南嵩縣,1979年開始寫作;主要作品有長篇小說《日光流年》《堅硬如水》《受活》《丁莊夢》《風雅頌》《四書》《炸裂志》《日熄》等。曾獲第一、第二屆魯迅文學獎,第三屆老舍文學獎和馬來西亞第十二屆“花蹤”世界華文文學大獎;2012年入圍法國費米娜文學獎短名單;2013年入圍英國布克國際文學獎短名單;2014年獲捷克卡夫卡文學獎;2015年,《受活》日文版在日本讀者推舉下獲得Twitter文學獎;2016年再次入圍英國布克國際文學獎短名單,同年《日熄》獲第六屆世界華文長篇小說獎“紅樓夢獎”首獎;2017年第三次入圍布克獎。其作品被譯為近30種語言,上百種外語版本。現供職于中國人民大學文學院,擔任教授,並被香港科技大學聘為中國文化客座教授。


章節試讀:

閻連科:走向謝幕的寫作

從來都沒有像今天這樣感到寫作的無意義。

審美就像裸體外的紗羅,在馬虎的眼裡美成一首詩,而當你定睛細看之後,就只有醜陋而已。

沒有意義卻還要寫作,正如人活著不能不吃飯;而寫作,從本質上說,是作家要餵食自己的內心,而不是餵食讀者的需要。

若不寫作,人就真的死了。

然而寫作,也無非是證明你還活著罷了。

活著就是活著。在活著的今天,談論寫作的神聖是多麼虛偽與奢侈。

有的人說,我要寫一本死後能做枕頭的書,那是真心和真話;

而我要說了,那就是一個笑話了。

經常懷疑,我一生的寫作,就是一場笑話吧。

若不是到了這個年齡,熱了吹風,冷了烤火,或蹲在暖氣片的邊上抄著袖子發呆,久而久之會覺得無聊、無聊再無聊,我就真的不再寫作了。

到了這個年齡,才知道寫作在我是選錯了職業。明白了,但已經沒有再選擇的機會了。剩下的,就是握著筆桿年邁、衰老和等死吧。而在還沒有衰老前,就是吃飯、走路和讓筆桿隨身而動著。

見過兩次史鐵生。第一次是在他家,他笑著對我說:“連科,我以為世界文學的高峰已經過去了。二十世紀的文學就是從?物線的頂點向下滑。”

第二次是在別人家,我抬他的輪椅上臺階,上去後他拉起我的手,很重很重地握了握:“少寫點!”他是笑著說的這個話,可在那笑裡,有著很濃的對文學的揶揄和真誠。

對文學,還有什麼比他說的“少寫點!”更有悟覺和意味深長呢?!

到後來,我經常鸚鵡學舌地說:“世界文學的高峰在十九世紀已經過去了。”可是說著說著,我發現問題了。我不認為世界文學的高峰在十九世紀已經過去,後來的寫作,都是?物線的下行之滑落。

我以為,二十世紀的文學同樣也是世界文學之高峰。是一個新高峰。是擺脫了十九世紀文學舊有羈絆的一個再高峰。二者孰高孰低,幾無可比,如一個人姓張好還是姓李好,無可論說。

十九世紀偉大的作品無不是直接或間接地去寫人的靈魂的。而二十世紀間,多在書寫人的靈魂時,更多地關注通向作家各自不同靈魂的路。拿二十世紀文學談人的靈魂和世界之複雜,它是要輸給十九世紀的;可拿十九世紀的文學談作家那通向靈魂的路——什麼敘述結構呀,腔調節奏呀,前流後派呀,創造主義呀,那十九世紀就輸了。所以說,我絲毫不懷疑十九世紀文學是世界文學的高峰,但是我還要說,二十世紀的文學又是世界文學的一個新高峰。

扯遠了,也說得大了些。

該說說我們自己了——忽然就發現,如果斗膽把我們的寫作放在世界文學這個平臺上,果然是不比不知道,一比嚇一跳:談論小說中的靈魂,我們壓根不能和十九世紀文學比;可是說每個作家那去往靈魂的路,我們又總是忙著拾人牙慧,而少有自己的創造和修路的鎬。一想到此,就不免一陣心寒和惆悵——像一個鄉下人精心設計、花錢費力,用幾十年的時間在鄉村蓋了一棟足以洋洋自得的樓,可是有一天,他到城裡去,才發現那高樓鱗次櫛比,大胡同與小巷子,都是他家樓房的模樣。而且幾乎無論哪一家的哪一棟,都比他家的樓房好。

當代文學可能就是這樣。

好在我們中國實在是大,人口也著實多,倘若我們不和中文以外的作品相比較,也是能找出當代作品的千好萬好來。

可是怎麼能夠不去比較呢?哪個當代作家沒有讀過外國文學,並從中汲取營養呢?像我這種人,老實說,若論中外文學對自己的影響,比例應該為四六開。說西方文學對我們這代作家的影響大於本國文學傳統之影響,不知會不會有人罵我們是走狗和漢奸,可情況又確實是這樣。

不講這些扯秧子的話,說現在,說說我自己。

開頭說我從來沒有像今天這樣感到寫作無意義,我不是說中國文學無意義,而是說越來越感到我自己的寫作無意義。

這個最初的無意義和越來越覺得的無意義,是從前年寫作《日熄》開始的。

真的,從來都沒有像今天這麼覺得文學的無力和無趣。在這兒,絕不是說“文以載道”好,而是說,當小說無趣到人們在茶餘飯後都想不起來它的存在時,那是真的沒有意義了。

想一想,今天的現實富得像是一個礦,而小說的內容卻窮得只有幾粒鵝卵石。

想一想,我們處在一個盛產故事的時代裡,可我們的故事卻只能在離開今天後的回憶中。

想一想,我們正處在現實的巨大漩渦內,可幾乎每一個作家都只能站在岸上眼巴巴地望,還生怕渾水濕了自己的腳。

想一想,我們以為我們的寫作正在鼎盛期,可在三年五年前,或十年八年前,創作的高峰卻已悄然而別,笑眯眯地離我們越來越遠了。

狄更斯說:“世界這麼大,它不僅能容下我們,也能容下別的人。”套而言之即:“文壇這麼大,它容下了別的人,也容下了我們這些人。”之所以我們還在寫,是因為別人允許我們寫。

我們還似乎很活躍,其實是我們沒有關心別人的活躍,才覺得自己很活躍。

年輕的作家早就登臺了,而且在舞臺中央了,我們不過是左睜一隻眼、右閉一隻眼地佯裝不知或者看不見。不是因為他們寫得不好才顯得我們好,而是人家關心我們的好,而我們沒有關心人家的好。

現在似乎到了一代人謝幕的時候了。

雖然因為舊情的牽扯,我們還在寫,但真的別忘了年輕作家已經寫得很好很好了。之所以我們沒有謝幕和下臺,是因為中國太大,文學舞臺也足夠寬敞,而不是因為我們在某些很少、很短的年月裡,果真一部比一部寫得好。

尤其我,是真的江郎才盡、才情枯竭了。寫作的難,就像超齡女人要生孩子般。

我到了一個寫作的焦慮期和掙扎期。

無論焦慮和掙扎的原因是什麼,每次提筆都感到有手卡在脖子上,讓我呼吸不上來,使筆難以落下去。如一個人沉在水裡憋氣一樣,倘若能夠浮出水面換口氣,也許還有一段距離可以遊,如若換不過來氣,那就只有憋死在水下邊。

掙扎著。

焦慮著。

不求痛快和暢遊,只求能讓人換口氣。 

《速求共眠—我與生活的一段非虛構》就是一次嘗試換氣、緩氣的小呼吸。

倘是生命讓我緩氣和換氣了,那就繼續努力寫下去。倘是不讓緩氣和換氣,就此擱筆,亦未可知呢。

誰知道?

天知道。

年齡、生命、感受力和支撐力,創造力的衰退和最後一根稻草的脫手,都在警告著一代作家——或者僅僅是我自己——寫作的落幕和下臺。

真的甘心就此打住嗎?

重新啟程的事,又哪有那麼容易哦。

魯迅說,孩子一出生,就一天天靠近著死。這麼說,一個作家一落筆,他就開始一個字一個字、一部作品一部作品地走向寫作的謝幕和下臺了。

準備好了要謝幕扔掉的筆,也準備好了再次啟程的努力之心。緩口氣,換口氣,要麼重新開始,要麼就此謝幕。

在走向謝幕的道路上,多半會碰到一堵走不出去的鬼打牆;可也許,命運足夠好,會突然有個新舞臺?

誰知道?鬼知道!

反正做好謝幕的準備就是了。



2017日年7月19日

于日本伊豆川端康成的腳印上

 
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