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正午:我們的生活
 作  者: 正午故事
 出版單位: 台海
 出版日期: 2019.04
 進貨日期: 2019/5/30
 ISBN: 9787516822616
 開  本: 32 開    
 定  價: 368
 售  價: 294
  會 員 價: 270
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編輯推薦:

正午創辦以來,將近五年,採訪一千餘次。《正午》第七期,打破傳統的欄目區隔,追問自我與他人如何才能相通,在都市傳奇和平淡的日常生活中講述我們時代的故事。這裡,有愛、恨、苦難、孤獨、荒謬,也有勇氣、堅韌。這是一場自我通往他人的旅行,也是我們共同的生活。





自我:2017,我採訪了11個記者——作者范雨素,由於在《正午》發表的文章,突如其來成了名人,很多記者去採訪她,她也借此觀察記者。媒體人的工作,常常是寫別人,這次,他們遭遇到了一位幽默、敏銳的觀察者。



春秋:乞丐的歌單——地鐵裡經常有人背著音箱乞討,有人做了一個嘗試,勸說一名叫利生的乞丐更換他的歌單。利生答應了,後來,又拒絕了。記者黃昕宇記錄了這次嘗試,並寫了一篇記者手記,將這次嘗試帶來的思考推入更深的層次。



傳奇:兇犯追緝二十二年——1995年,徐利在寧波綠洲珠寶行實施持槍搶劫,此案件曾被稱為“浙江省*懸案”。二十二年來,法網在不斷收緊,而懸案始終是懸案——直到2017年3月29日。記者李純幾乎把小半個浙江省的員警採訪了一遍,過程豐富精彩,令人難忘。



我們:被遺忘的女子圖鑒——有這樣的一群女性,她們來自過去的時代,曾經做過了不起的事情。這些事情已經逐漸被遺忘,甚至令人難以置信。重新講述她們的故事,記住她們,也是幫助我們思考今天的生活。



視覺:十八個都柏林人和他們的喬伊絲——攝影師朱英豪去愛爾蘭旅行,在都柏林的大街上,他問了十八個路人關於喬伊絲的問題,順便問了問他們自己的故事。


內容簡介:

《正午》第七期,發掘“名人”不被知曉的另一面,尋找鄉野間被忽視的角落,捕捉時代中執拗的低音。這一次,我們潛入社會現實與自我的心靈,以故事重新理解“我們的生活”——表面看似波瀾不驚,內裡卻激烈動盪。



從“自我”出發,回憶“尼曼專案和我的記者生涯”;於“春秋”中,聽“乞丐的歌單”、看“東北農民彼得洛夫的幸福生活”,捕捉普通人日常生活中的戲劇一刻,感受時光流逝的力量;於“傳奇”中,展現圍繞“浙江省*懸案”追緝兇手的二十二年,看到陽光照耀下,還有晦暗不明的地方;*後,從“自我”回到“我們”,以一幅“被遺忘的女子圖鑒”記錄我們所處的時代。



這就是我們,一個一個“不徹底的人物”。個人的悲歌,大時代中微小的努力,集聚於此,就是我們共同的生活。


作者簡介:

正午故事,介面新聞子品牌,致力於打造原創的非虛構寫作平臺。我們希望能避開熱點和新聞頭條,尋找那些不為人知且富含意義的線索,被主流媒體忽視的角落。正午創建於2014年9月。


圖書目錄:



自我

2017,我採訪了十一個記者

尼曼專案和我的記者生涯

我參加了一場名校相親會

雞飯情深

我在養老院陪護母親的七天日記

十八個都柏林人和他們的喬伊絲



春秋

順德鳥叔二十年的苦與樂

穿雲箭上的手工耿

我總恐懼自己不夠深刻:記者手記

東北農民彼得洛夫的幸福生活

吳宇清的決定

看守所裡的精神病人

海外買房記

乞丐的歌單

跨越階級和人接觸:記者手記

天山搖擺客圖卷

下花園沒有花園



傳奇

真假玉豬龍

王海與十個徵婚的女人

兇犯追緝二十二年

明暗之間:記者手記



我們

被遺忘的女子圖鑒


章節試讀:

序言

書中的一頁金子

文_郭玉潔

到這一期,是正午系列的第七本了。雖不是一年一輪,但是“七”這個數字,也足以讓人歎息。文化生產,最怕自我重複,創造力和銳氣消磨,勢不能穿透紙背,浪費你我的時間——一些讀者已經如此批評了。

回想正午第一期出版的時候,採用了輕型紙,據說當時中國還少見,但我們都很喜歡,它解放了現代人荒於練習的手臂,在和手機的競逐中,使紙質閱讀變得比較輕易。第一期,也是同事們的厚積之作,許多文章體現了對所謂“非虛構寫作”的思考。像紙一樣,它是“輕”的,不同於常見的媒體寫作,要寫得輕盈,角度更巧,行文更快,更好看。輕,也意味著在現實層面之上微微漂浮,漂浮中卻離人的心靈更近一步。同時,它當然是重的。毫不猶豫地撞擊現實(尤其是那些未被書寫的現實),進入混沌無名的生活,在混沌中,雕塑出一個形狀。這個形狀,是金子一樣的生活的內核。

輕如飛鳥,重如金,這種輕與重的結合,成為我們最理想的文風。得承認,這很難。鳥的飛行靠翅膀的高速振盪,雕塑中需要靈巧的手指。輕與重,經常失衡,更常被誤解。這和寫作技巧有關,但更重要的,是如何理解寫作,如何理解我們的生活。

常有人問,你們的文章裡為什麼要出現第一人稱“我”?——這違背了新聞寫作“中立、客觀”的原則。可是,“我”是誰?“我們”是誰?“我們”通常困於室內,每天最大的運動量來自手指,通常年輕,通常生活蒼白,閱歷來自書和影像,最大的痛苦是失戀。而寫作對象(他們)是誰?我們和他們之間的距離,有時火車、飛機可達,有時是無法跨越的金錢、地位。我們無法假裝這些距離不存在。

如果說寫作的左右兩端,一端是去除自我的客觀寫作,一端是自我沉溺(所謂盯著自己的肚臍眼),而我們的寫作處於中間,是一場從自我通往他人的旅行,旅程來回往復,在迷惑中折返,鼓足勇氣再出發,在誤解中深入,省思,最終意識到我們共處在一個大的、歧途叢生的世界中。雖是歧途,在那些交叉點上,藏著你我共通的秘密。

這並非我們的創舉。在漫長的文學傳統中,我們只是不小心的追隨者。一個熱愛寫作的人,多少都是社恐患者,記者這個行業最大的福利就在於:強迫你去理解他人。而文學提醒你,別忘了自己。

在第七期,我們打破了原來的文體分類,試圖再現這樣的旅程。從寫作者“自我”的故事出發,走向他人,呈現日常生活的“春秋”,都市的“傳奇”。書寫了他人故事之後,幾位元記者寫了手記,丈量自我和報導物件之間的距離。其中一篇《乞丐的歌單》及手記,在我看來,也是本書中最有趣的文章,它表明了這一旅程有多困難,幾乎就是另一次穿牆而過,但它又是多麼重要,多麼有魅力。它的魅力就在於未完成的、開放的狀態。保持試探,保持對話,人與人之間是有可能相互理解的,雖然艱難,但那是可能的。牆倒塌的時刻,就是我們共同的生活。

這一次,讓我們回到“生活”。在它沉重的內核中,有愛、恨、苦難、孤獨、荒謬……也有勇氣、堅韌。那就是書中的一頁金子。



文摘

2017,我採訪了十一個記者

文_範雨素

2017年,我因偶遇了一場沙塵暴,莫名其妙地成了網紅。有很多記者採訪我,我接受了其中11位。因為人都是互相尊重的,他們採訪了我,我也採訪了他們。

這11個記者中,老家在四五線城鎮的七個,其中女性三名,男性四名。剩下的,來自發達農村的一個,來自發展中農村的三個。農村出身的女性一個,男性三個。和名人蔡崇達在《皮囊》中寫的一樣:中國的媒體是小鎮青年撐起來的。

就好像食物鏈一樣,大城市人不幹的活,小城鎮青年幹。小城鎮青年不幹的活,農民工全幹。這幾個記者,都是新新青年,年齡小。最大的30歲,最小的24歲。

這11個青年中,我印象最深的是四位元來自農村的記者。因為我和他們出身相同,我們在一起時,說的話多。

先從第一位來自發達農村的記者談起。我叫他劉興,他30歲,來自一家民營媒體。他從本省排名第一的大學畢業,從業快十年了。劉興對我說,他特別能吃苦,也很會賺錢,已經在一線城市買房了。有一次,去一個新聞事件現場,現場已被武警嚴防死守了,進不了一個人了。但他需要新聞圖片。他背上攝影器材,從一樓的下水管道爬到七樓的樓頂,拍到了圖片。

他為了取得我的信任,先和我聊了會兒傅山的書法、屈原的詩。《楚辭》《詩經》……把我震得腦子嗡嗡響,才切入正題採訪。

第二位元記者,我叫他韓山吧。他來自發展中的農村,也就是貧困的農村。他臉長得胖,手也長得像包子,圓鼓鼓的。他畢業於全國排名第一的大學,在國營媒體上班,是文字記者。

他很聰明,用了我不會拒絕的方法,約到了我。

我們在黃昏見了面。那條街上沒有咖啡店,我們想找個飯店坐下來談談,可每個飯店裡的聲音都比菜場嘈雜。最後,我們坐在一家寫著“正在裝修”的店鋪門口的臺階上,開始了採訪。

可是,我發現,他對採訪並不熱衷,只是呆呆地望著天上緩緩升起的下弦月。有一搭,無一搭地和我說話。

他說他心情一直不好。他上大學時,父親以他為榮。逢人就說,兒子考上了全國第一的大學。可他大學畢業後,掙的工資也不高,他父親現在也不喜歡他了。

他不需要和我見面,就能寫好報導。可他們雜誌社規定, 要發稿必須要見到採訪對象。所以,他才想了辦法和我見一面。

我說:“你爸爸這人不咋樣,太勢利了。”他生氣地瞪了我一眼。我知道,我說錯話了。他爸爸不好,只能由他自己說, 我不能說。我想向韓山道歉,可年齡大了,又拉不下臉說抱歉了。

於是,我陪他看了看天上的下弦月。和他一起發了一陣感慨,說在北京買個房子,就好比登月一樣難。

然後,就揮手再見了。

第三位元來自農村的記者,是唯一的女孩,也是貧困農村的。小女孩是從本省排第一的大學畢業的。她很聰明,有一雙忽閃忽閃的大眼睛。當她望著你時,你就會感覺到自己無所遁形。她長得和少年的我一樣。

我平時對自己的要求,是在腦子裡給自己設置一個“靜音”模式。因為,我個子矮,只有一米五。人家都比我個子高,目光平視過去,根本看不見我。我就像穿了神仙發的隱身衣。因為是隱身的,便不能出聲。所以,我為自己設置“靜音”模式。

這次,面對這個也不怎麼說話的記者女孩,我看到了少年的我。我決定補償少年的我,我的少年天天在過苦日子。

於是,我把腦子裡的“靜音”模式,轉換成“萬言千詞”模式。我對這個叫李蘭的女記者說了五六個小時的話。說得詞源倒流,滔滔連篇。全是侃侃忠言。我一直對著李蘭記者說到“口乾舌燥,詞源枯竭”的狀態。

我積極配合了李蘭記者的工作。

這四個出身農村的記者中,我印象最深的是周安。他也是出身寒門,從本省排第一的大學畢業,在民營媒體上班。

他長得像閏土。樸實中帶著傻氣。他是做視頻的,今年28 歲,已結婚了。

我說,你真不容易呀,農村出身的孩子們說媳婦多難呀!

他說:“對呀!”他媳婦太好了,沒要求買房,也沒要車,就和他結婚了。

他媳婦在他們家的地位,比英國女王要高。我連忙附和,是呀,要比俄羅斯女皇地位高才對。

我用勞模的態度,配合周安拍視頻。

拍完了,我們閒聊了會兒。說到現在農民都過上好日子了。每個農民都有醫保。解放前,好多農民都不知道得了什麼病,就病死了,不明不白地病死了。現在農民有了醫保,得了病,都去醫院檢查一下。雖然,得了大病,還是看不起。但是,最起碼弄明白自己是得啥病死的,能死明白了。

這也很不容易了。看看歷史書,幾千年的歷史,只有在現在的中國,才能死得明白。

我倆相對感歎了一陣。我看他的手也和小包子一個樣。周安對我說,他的手是得了“凍瘡後遺症”。

他說,小時候,每天餓得發慌。冬天也到處掏鳥窩,找鳥蛋吃。年年長凍瘡。成年後,不挨餓了,但手有了“凍瘡後遺症”。我想起來了,韓山的手也得了“凍瘡後遺症”。

我和李蘭的手,都不是腫的。我們小時候,手也得過凍瘡, 但我們的手相對比男孩子活動得少。成年後,沒有後遺症。

我們又談了一會兒農村的現狀。周安說,他89年生,是超生的。小時候,每天爸爸媽媽領著他東躲西藏,躲超生罰款,過著遊擊隊一樣的生活。現在,他拍的視頻,百分之九十都是打假暗訪類。因為有童年的生活經驗,他的樣子和街頭混混、送快遞的、提灰桶的小工一個樣。走到哪裡,都不被人注意。

周安說,現在農村真好,不用交計劃生育罰款了,又不用交提留(農業稅)了。

我說:“是呀,真好呀!比原來強好多倍。你經常拍暗訪視頻,要注意安全。”我們一起合唱了一首《解放區的天》,然後,揮手告別。

這兩天,又想到了這幾個年輕的記者。還想到了自己的孩子。

這些來自農村的記者,他們文能考上最好的大學,武能爬上下水管道。他們個個都是勤奮、踏實、敬業的,還個個都買不起城裡的房。

我的孩子,沒上過兩天學,14 歲謀生,要受多少多少的苦,才能在城裡立足。

還有那麼多送快遞的、做裝修的、收廢品的……這些農村青年的生存是太不易了。

想著,想著,不禁淚流了滿面。


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