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藝術設計 攝影
 
 
 
 
失明的攝影師
 作  者: (英)朱利安•羅森斯坦/(英)坎迪亞•麥克威廉/(英)梅爾•古丁
 出版單位: 新星
 出版日期: 2018.08
 進貨日期: 2018/10/16
 ISBN: 9787513331449
 開  本: 16 開    
 定  價: 960
 售  價: 768
  會 員 價 : 704
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編輯推薦:

失明的人可以攝影嗎?

全世界50餘位盲人的近200幅攝影作品,將向我們展現大膽屏棄懷疑、追逐夢想的成果。

經歷過失去的人要怎樣繼續生活?

1段段黑暗中寫就的多彩文字,記錄了無數次失落之後的破繭重生。

翻開書頁,我們將學會去聞、去聽、去嘗、去聽、去觸摸、去用心感受迎面而來的世界:

青草為春天散發的芳香,窗簾邊帶刺花束的形狀,西瓜清涼甜膩的味道,孤獨的小號奏出的迴響。

溫柔地捕捉一個時刻,需要的不一定是貪婪的目光。


內容簡介:

在詢問盲人如何能夠攝影之前,先想一想,不盲的我們是否看得見周遭世界的奇妙;對美麗的事物,我們是否總是視而不見?盲人與弱視者或許看不到,或者看不清,但心靈的眼睛卻敏銳地聚焦在周圍的事物上。

這是一本由盲人完成的攝影及散文集。通過來自全世界50多位盲人的170餘幅攝影作品以及穿插其中的真切文字,本書探討了盲人攝影這一現象,讓我們感受到了眼睛看不到的世界:青草為春天散發的芳香,窗簾邊帶刺花束的形狀,西瓜清涼甜膩的味道,孤獨的小號奏出的迴響;向我們揭示了值得深思的道理:溫柔地捕捉一個時刻,需要的不一定是貪婪的目


作者簡介:

完成本書的失明攝影師來自全世界眾多國家,墨西哥,英國,斯洛文尼亞,坦桑尼亞,中國,印度……他們中的很多人同屬一個名為“感覺之眼”的盲人教育機構。感謝他們的精彩攝影和感人文字,是看不見的他們,讓我們得以重新感覺這個世界。

本書另有英國小說家坎迪亞·麥克威廉作序,英國評論家梅爾·古丁注解,文學巨擘博爾赫斯作後記,美國盲人歌手史蒂夫·汪達推薦


圖書目錄:

7序感覺之眼坎迪亞·麥克威廉

19他們是如何做到的?梅爾·古丁

21“看見”真實:盲人攝影師的渴望與意願梅爾·古丁

28艾麗西亞·梅倫德斯

40亞倫·拉莫斯

63坦維爾·布希

83佩德羅·魯本·雷諾索

90米克爾·史密森

111赫拉爾多·尼根達

130阿爾貝托·洛蘭卡

134葉夫根·巴夫卡爾

144哈申維·奧蘇納·阿吉拉爾

154安娜·瑪利亞·費爾南德斯

162佩德羅·米蘭達

182來自印度

196來自中國

205後記豪爾赫·路易斯·博爾赫斯


章節試讀:

他們是如何做到的?

梅爾·古丁

這是人們聽說盲人攝影時常提出的問題。不如再問一個更寬泛的問題:“人們是如何攝影的?”其實這兩個問題的答案一樣,即:“以許多不同的方式。”這取決於人們想要拍攝的照片類型,他們身處的環境,他們拍攝的動機與目的,等等。

攝影的技術原理很簡單:用鏡頭捕捉光線在物體上製造的影像,然後處理成像(不同相機在這一步驟上的精密性會有所差異,但原理基本一致)。無論是視力健全的人還是盲人,只需一架相機、一個拍攝對象與一種拍攝欲望,把相機對著正確的方向按下按鈕,哢嚓一聲,一張照片就誕生了!

有些視力健全的攝影師擅長調整感光度、曝光時間、色彩與色調等等,有些則不會:我屬於後者。但是,從攝影已有的各種用途來看,運用這些技術並不一定能提升照片的吸引力。我們這些視力健全的人看待攝影的方式不盡相同,我們會心懷不同的目的,找尋不同的拍攝對象,我們也會因此做出不同的判斷。

老練的攝影師常常以簡單的方式使用簡單的相機。高端的設備與僂籅漣瑋N不一定能保證作品有趣、優美、有用或有價值。進一步說,無論一位攝影師多麼專業,他也不能預見作品展現給觀者的樣子。任何領域中的專業攝影師都會拍攝大量照片,再從中選出符合特定要求的作品。試著想象一下,在茫茫的照片之海中挑出那一張!

如同所有攝影師,盲人攝影師也會有一個試圖實現的想法。盲人攝影師是一副軀體、一個頭腦與一個目的或渴望的組合;在生活中,他們與其他人——包括視力健全的人和盲人,以及世上其他各種事物,有著複雜的關係。與其他任何攝影師一樣,他們也會尋求他人的幫助和建議:幫忙調整相機,擺放物品,用簡單的機械捕捉稍縱即逝的影像。視力健全的觀者會如何詮釋這些照片?這取決於他們的個人反應,就像對其他任何照片一樣。通過與觀者的不斷交流,一張照片在照片海洋中的意義和價值慢慢浮現。盲人攝影師與其他攝影師的拍攝方式並無二致。

Aaron Ramos 亞倫·拉莫斯

我運用各種感官拍照,包括聽覺、觸覺、味覺和嗅覺。觸摸相機鏡頭時,我在鏡頭與所拍之物間構築出虛線,我在腦海中構思出畫面,感受它,表達它,期望以此與正常人的視覺世界進行情感交流。

亞倫·拉莫斯的攝影是一個個寓言。雖然我們看到的只是快門按下那一刻鏡頭前的東西:按照攝影師意願擺放的一件或一組物品,但照片另有深意。亞倫·拉莫斯是一位概念攝影師,他將圖像或圖像的組合視為以照片形式呈現的思想。他說起自己和自己的作品便口若懸河,每當談到攝影的“動機”,他總是暗示著某個“主題”。

在攝影師心中,圖像首先是用來表現象徵意義的。

一朵花是遭受威脅的自然的象徵:

有藍色與紫色花朵的照片是“神奇的自然”主題的一部分。曾有人對我說:‘我們都是一體,命運相同’,我對此再清楚不過。如果你不珍惜現在擁有的,肆意破壞環境,只會傷害到自己。我們一定要珍惜自己擁有的一切。

昆蟲是被捕捉的對象,就像感官被剝奪的盲人一樣,時常陷入困境:

綠色毛毛蟲和小小的黃黑甲殼蟲來自“未知的環境”主題。我自己改變和適應未知環境的經歷促使我拍攝了這些生物的照片。我將它們置於黑暗中,模擬與我相似的感官體驗,我想向世界—和我自己—證明:生命中沒有什麼是不可能的。

裂開的盤子是生命轉瞬即逝的象徵:

裂開的盤子組圖以“死亡表像下的生命之美”為主題。它傳遞的資訊是,我們所有人都能對世界有所貢獻,即便我們知道,生命就是理解死亡的過程。

一只昆蟲向世界宣告著它微小的存在:

帶觸角的綠色昆蟲出自“昆蟲”主題,“我在這兒!”難道一定要足夠大才能引起你們的注意嗎?

攝影為想用藝術講述寓言的人提供了途徑。但是,當然了,觀者看到的或許與拍攝者想表達的截然不同。拉莫斯拍攝的花朵—一朵牽牛花或一朵雛菊—捕捉、吸收著陽光,仿佛它們就是光芒本身,美麗而短暫;任何一束光線中的昆蟲都是自然選擇的奇跡,奇妙而多變,是拉莫斯對昆蟲的關注,讓我們注意到了它們神奇的特性;裂開的盤子象徵著破碎、分裂的自我,但在組圖中,它們卻在紅色的舞廳中跳舞,如一對舞伴試圖完美地合二為一,裂開的盤子是可以雙向解讀的隱喻:完整與破裂,失望與希望,柏拉圖那完美的圓仍在尋求完滿。拉莫斯以濃縮的形式宣讀了這些寓言。
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