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藝術設計 表演藝術 音樂
 
 
 
 
古典音樂那些人
 作  者: (英)諾曼•萊布雷希特
 出版單位: 文匯
 出版日期: 2017.08
 進貨日期: 2018/8/7
 ISBN: 9787549621934
 開  本: 32 開    
 定  價: 338
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編輯推薦:

** 欣賞偉大的藝術, 為了讓那些不重要的事情更顯短暫。

** 100位古典音樂靈魂人物的秘密檔案

** 琴童父母必修、愛樂者必備的音樂欣賞進階書

** 英國著名樂評人集三十年訪談、賞析與思索力作


內容簡介:

巨人的時代已經終結。對於我們的時代,更多的教育、更多的親近才是正途。

“身處網路時代,為什麼我們依舊如此癡迷古典樂?”著名樂評人、“英國名嘴”諾曼·萊佈雷希特以其多年的專業精耕,為我們梳理西方音樂千年傳統中那些獨立不羈的靈魂人物和生生不息的精神特質。從大師貝多芬、馬勒,到新生代的特媞祪掑牷B郎朗——那些作曲家、指揮家、鋼琴家、小提琴家、歌唱家,他們如何闖蕩樂壇,是通過真材實料還是高超手腕甚至歪門邪道獲得成功?作者以他犀利、幽默又富有哲理的筆調,展現了那個真實有趣的古典音樂世界。


作者簡介:

諾曼•萊佈雷希特(Norman Lebrecht),1948年出生於倫敦。著名古典音樂評論人、專欄作家、小說家、製片人、主持人。他曾擔任過《旗幟晚報》的助理主編,為《泰晤士報》《每日電訊報》《華爾街日報》《衛報》《立場》等報刊撰稿,他的十餘本關於音樂的著作被翻譯成17種語言,其中包括全球熱銷的《大師神話》《誰殺了古典音樂》《音樂逸事》《永恆的日記》 等。他的博客Slipped Disc是英語世界閱讀量最多的古典音樂自媒體。

盛韻,古典音樂愛好者,供職於上海社會科學院文學研究所。自2007年起為《外灘畫報》翻譯萊佈雷希特專欄“古典號外”,2016年起該專欄轉至澎湃新聞。她的譯作還包括萊佈雷希特的《音樂逸事》《永恆的日記》《被禁於大都會歌劇院》,哈羅爾德 · C. 勳伯格的《偉大指揮家》等。中文隨筆散見於《上海書評》《讀書》《三聯生活週刊》等,英文隨筆散見於《倫敦書評》和《泰晤士報文學增刊》。
目  錄


圖書目錄:

作曲家

海頓,海頓,讓我從何說起? 3

柏遼茲為什麼不招人愛 6

門德爾松的內心謎團 9

瘋子舒曼 12

威爾第和瓦格納的道德境界 15

穆索爾斯基的朋友圈 18

德沃夏克的魔力極限 21

雅納切克的情人 24

柯勒律治 泰勒: 曇花一現的英國黑人作曲家 27

埃爾加和西貝柳斯 30

馬勒如何締造音樂的美國 33

理查·施特勞斯: 鄉巴佬的崇高時刻 39

北歐傳統中的西貝柳斯和尼爾森 42

布索尼: 愛逛書店的終極歐洲音樂家 45

策姆林斯基可以等 48

拉赫瑪尼諾夫的心理治療 51

我們為何害怕勳伯格 54

拉威爾和格什溫 58

貝拉·巴托克: 用音樂和全世界對話的匈牙利人61

斯特拉文斯基的面具 64

韋伯恩: 讓音樂在秩序中昇華 67

普羅科菲耶夫之死 70

“捧殺”威廉·沃爾頓 73

戈德施密特的老來紅 76

哈特曼: 高貴的例外 79

邁克爾·蒂皮特: 英式玩票的糟糕典型 82

為什麼我對梅西安打不起精神? 85

為布媢y澄清是非 88

貝媔齱G 最後的義大利作曲家 91

施托克豪森的自我陶醉 94

桑德海姆: 紐約開花倫敦香 97

拼湊大師約翰·威廉姆斯 100

伯特威斯爾改變了人們的聆聽方式 103

史蒂夫·萊希: 用音樂探索倫理難題    106

約翰·亞當斯: 把時事搬上歌劇舞臺的人 109

韋伯也能算古典英雄? 112



指揮家



彪羅: 活在瓦格納的陰影下 117

比徹姆: 他將一潭死水變成音樂之都 120

克萊姆佩勒的女兒 123

追憶索爾蒂 126

伯恩斯坦的雙重生活 130

內維爾·馬里納: 沒有敵人的指揮大師 133

布列茲的地位 136

海廷克的遺產 139

謎一樣的克萊伯 142

弗農·韓德利: 只愛英國音樂的專家指揮 145

卡普蘭的馬勒夢 148

巴倫博伊姆: 和平者的矛盾 151

成也列文,敗也列文 154

貝洛拉維克: 調教 BBC 交響樂團的捷克人 158

西蒙·拉特爾的現在和未來 161

瑪琳·阿爾索普: 女指揮的艱辛成功路 164

蒂勒曼: 文化成就能為過去的惡行贖罪嗎167

涅采 西格英: 從指揮布魯克納揚帆起航 170

俄羅斯人瓦西堙P佩特連科在利物浦 173

安德奡窗P尼爾森斯: 拉脫維亞的指揮天才 176

杜達梅爾的馬勒計畫 179

布林古伊爾: 指揮台上的新生代總動員 182



表演藝術家



顛倒眾生的法國女星莎拉·伯恩哈特 187

弗洛倫斯·福斯特·詹金斯綜合征 190

魯賓斯坦的黃昏戀 193

阿爾瑪·羅賽的一生 196

梅紐因: 他的溫暖只為全人類    199

夢幻芳汀 202

梅納海姆·普萊斯勒: 為生命乾杯 205

菲舍爾 迪斯考: 難以望其項背的歌唱家 208

雅法·雅可妮: 以色列的夜鶯 210

查爾斯·羅森: 哲學家鋼琴家的化身 213

芭芭拉: 用香頌療傷 216

布倫德爾和阿什肯納齊: 最後的偉大鋼琴家 219

夏洛特·摩爾曼: 熱愛半裸的大提琴家 222

猶太人萊昂納德·科恩 225

帕瓦羅蒂: 令人幸福的大盧契 230

努雷耶夫如何吸引眼球 234

等待阿格堜_ 237

洛琳·亨特·李伯森: 天荒愛未老 240

安妮 索菲·馮·奧托: 用歌聲紀念受難者 243

腳踏實地的大提琴家伊瑟利斯 246

托馬斯·誇斯托夫: 迥異於他人的存在 249

斯蒂芬·霍夫的彌撒 252

阿蘭尼亞與喬治烏勞燕分飛 255

娜塔麗·德賽: 不愛唱高音的首席女伶 258

阿曼達·茹克勞福特: 英國女高音回歸 261

安德雪夫斯基: 天生琴種 264

加布麗葉拉·蒙泰羅的即興驚喜 267

伊萊沙·阿巴斯: 球星鋼琴家 270

維拉宗是下一位男高音之王嗎 274

文格洛夫: 透支青春的小提琴明星 278

娜塔麗·克萊恩: 優秀的大提琴家等得起 281

楊雪霏: 古典吉他的中國面孔 284

郎朗為何拋棄 DG 287

卡堜i·薩義德: 巴倫博伊姆的門徒 290

丹尼爾·特媞祪掑牷G 聖潔的傻子 293

阿萊克斯·普賴爾: 小時了了 296



導演、製片人、音響工程師、

樂評人、經紀人……



科西瑪·瓦格納的內心世界 301

普羅科菲耶夫的妻子 304

瓦格納家的受害者 308

羅素·詹森: 全球最好的音響工程師 311

赫伯特·布萊斯林: 國王締造者 314

肯·羅素: 如何在維也納驚世駭俗 317

羅納德·維爾福德: 古典經紀豪門謝幕 326

喬納森·米勒: 為歌劇更換時代背景的人 329

克奡策咱情P努本: 電視所能達到的最高水準 332

阿列科斯·羅斯: 古典樂和流行樂的和事佬 335


章節試讀:

丹尼爾·特媞祪掑:聖潔的傻子

我第一次聽丹尼爾·特媞祪掑牷] Daniil Trifonov, 1991—  )彈琴,就寫下了“他能讓我們聽一輩子”這樣的話。他是那種難得一見、無可爭議的頂尖人物。霍洛維茨定義了這一稀有物種, 1920 年代他那叫人目眩神迷的指尖、?那即永恆的氣質征服了西方。婸悖S在1960年終於從蘇聯來到西方時,也給人留下了類似的印象。

太多人曇花一現,更多人被一時成功沖昏了頭腦。但霍洛維茨和婸悖S是鋼琴界呼風喚雨的天神,能力挽狂瀾。我自打頭回聽特媞祪掑瓞u琴起,就堅信他屬於天神級的鋼琴家強力集團。

是什麼讓特媞祪掑狴炱憎銗L鋼琴家幾條大街?第一眼看去,他一點兒不像現代藝術家。他穿黑西裝、打黑領結,常常顯得很彆扭。他沒什麼颱風,總是匍匐在鍵盤上,不關心聽眾。他在作品之間不停頓,常常一個多小時不給觀眾鼓掌的機會。

他獻上的是一種現代的聖俸,重新集中了我們被社交媒體打碎並消失的注意力。特媞祪掑珘t奏的張力,叫人窒息。在把你牢牢捏住的同時,他又能找到前人從未發掘到的敘事。他彈的肖邦練習曲,好比一部爛熟的托爾斯泰中篇小說,卻新鮮得讓我覺得像頭一回聽。

音響幾乎成了次要因素。他喜歡法奇奧媔W過斯坦威,那清脆的精准度更適合他對音響和休止的把握。約翰·凱奇之後還沒有音樂家如此有創意地運用靜默,或者說如此精省地運用音響。要問特媞祪掑珜o想法是哪兒來的恐怕沒有意義:一切來自他那無法仿效複製的自我。

他專注起來很嚇人。在捷傑耶夫指揮倫敦交響的一場音樂會中,中途停電,特媞祪掑狾b黑暗中繼續彈奏。我已經兩次看到他帶傷上場。一次他在上完瑜伽課後被臺階絆倒,摔出了輕微腦震盪;還有一次他在配合唱片公司拍大片時弄傷了手腕,打著繃帶在坐得滿滿的魏格摩爾音樂廳彈了一場獨奏音樂會。

我和他在一次高難度的音樂會後共進晚餐,敦促他多吃幾片生菜葉子,他卻說不餓。那天他和一位調音師忙了一早上,研究怎麼才能讓一架法奇奧媬琴能在近3 000 座位、音效極差的皇家節日大廳聽上去像樣些。中午他已經想換斯坦威,這時調音師終於找到了平衡。接下來他又試奏了一下午。到 5 點,丹尼爾終於滿意了,這時已經離音樂會時間太近,哪怕多喝口水也有身體不適的危險。而音樂會結束後,他又太興奮,不想吃東西了。對音樂的沉迷已經讓他遠離大部分人欲。

1991 年 3 月,特媞祪掑狴X生於俄羅斯下諾夫哥羅德的軍區,父母都是音樂家,他換牙時已經登臺彈協奏曲,在去莫斯科格涅辛音樂學院跟隨塔佳娜·澤塈J曼(Tatiana Zelikman ,婸悖S的老師涅高茲的徒孫)學習之前從沒見過外國人。他把老師家的所有美國鋼琴黑膠唱片都聽爛了。 18 歲那年滿師,澤塈J曼送他去美國克利夫蘭跟隨俄裔亞美尼亞鋼琴家謝爾蓋·巴巴揚深造。

巴巴揚立刻看出了丹尼爾的天分以及充分發展這天分所需要的時間,他從不給丹尼爾壓力,在克利夫蘭也沒有什麼會分心的事。丹尼爾交了朋友,找了女友,還一直能聽到美國最優秀穩定的交響樂團———克利夫蘭管弦樂團的演出。

學了一年,巴巴揚認為丹尼爾已經準備好,可以去華沙參加五年一次的肖邦國際鋼琴大賽一顯身手了。但丹尼爾還沒准備好。他屈居於俄羅斯人、立陶宛人、奧地利人之後,僅得第四名(雖然官方宣佈為第三名)。次年他去特拉維夫參加了魯賓斯坦鋼琴大賽,第一輪下來後,一位魯賓斯坦的朋友說:“我們有了一個天才。”從此丹尼爾橫掃各項大獎,風頭無兩。幾周後,他又贏了柴可夫斯基鋼琴大賽的冠軍,這是蘇聯解體後第一次公平公開的比賽。

但他並沒有留下享受伏特加的祝福,或是鋼琴賽主席捷傑耶夫許諾的似錦前程,而是回到導師巴巴揚身邊。巴巴揚跳槽去紐約的朱利亞音樂學院時,丹尼爾跟著去了紐約。他倆不時演出四手聯彈。在巴巴揚之外,丹尼爾選擇音樂嚮導十分謹慎:吉登·克萊默、瑪爾塔·阿格堜_、梅納海姆·普萊斯勒。

我每次聽他演出,都比上次更上一層樓。他不稀罕華而不實的炫技鋼琴家的事業,把時間留給了作曲和其他探索。他為德國男中音馬蒂亞斯·戈爾納(Matthias Goerne )彈藝術歌曲伴奏,一同探索詩意的境界。我聽了他倆演出的貝爾格、舒曼、沃爾夫、肖斯塔科維奇和勃拉姆斯的藝術歌曲, 90 分鐘無歇,整個音樂廳的人根本不敢喘息。

丹尼爾不太會聊天,也沒什麼音樂之外的興趣。我不會拿媒體採訪的套路去對待他。他腦子處理資訊的方式很奇特,你甚至不能確定他是否能聽明白一個問題。當他最終給出一個猶猶豫豫的回答,你恨不得掐自己的大腿才能記起他只是個二十幾歲的青年,沉浸在千年的音樂傳統中,遠離家鄉,也許他正是俄羅斯的典型造物———一個聖潔的傻子。
不管用什麼標準去衡量,他都自成一格。每次聽過他彈琴,好幾天我都沒法再聽別的鋼

 
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