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藝術設計 表演藝術 戲曲戲劇
 
 
 
 
進擊的演員!職業生涯完全指南
 作  者: (美)D•W•布朗
 出版單位: 四川人民
 出版日期: 2019.08
 進貨日期: 2019/8/23
 ISBN: 9787220113727
 開  本: 32 開    
 定  價: 420
 售  價: 336
  會 員 價: 308

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編輯推薦:

一本助演員逆境突圍的實戰寶典,環環擊破演員工作中的各種問題!

* * * * * *

扮演與自己性格大相徑庭的角色時,如何進行情緒聯結?

閱讀劇本時,如何篩選有效資訊,抓住角色的精髓?

獨自排練時,如何像導演在場一樣進行自我指導?

排練時間不夠,哪些準備工作是必須要做的?

參加試鏡時,哪些特質會讓導演對你青睞有加?

如何妥善處理道具,為你的表演加分?

如何克服怯場,展現你自信坦誠的表演?

作為一名演員,你已進入了一個荒蕪的世界。哪怕你從編劇那兒得到一些引導,從導演那兒得到一些指點,終究還是要孤軍奮戰。

希望這本書能夠帶你走上自己的旅途。

* * * * * *

演藝圈是一個神秘的金字塔

很多人都想坐到國王的位置

你如果足夠幸運,敲到了對的磚,牆就會打開

或者,你可能在一個位置持續死磕

希望找到一條通往更高位置的路

你可以結交有門路的朋友,也可以在專家門下進修

比如,閱讀我寫的這本書

——D.W.布朗

* * * * * *

◎美國金牌表演教師畢生經驗集結,來自內行人士的犀利指導。

◎分享演員必備職業修養、技能與行業規則,找到工作憑實力也需竅門。

◎片段式編排結構,易於演員隨身攜帶,隨時進行碎片式閱讀。


內容簡介:

這是一本全面、實用的演員入行寶典。作者旨在提供一套詳細、完備的體系,揭開表演的神秘面紗,一針見血地指出阻礙演員破除瓶頸的關鍵,並傾囊相授來自一線的創作與溝通經驗。書中介紹了演員如何在準備階段做基本訓練(如分析劇本、研究角色),講解了舞臺表演與鏡頭前表演的細微差別,探討了何為演員的職業修養,傳授了如何獲得工作機會。此外,書中還涉及有關主持行業的職業指導。


作者簡介:

D.W.布朗,演員、導演、編劇。15歲在故鄉亞利桑那州開始表演生涯,之後赴洛杉磯發展,師承美國“方法派”三大代表人物之一的桑福德·邁斯納,與妻子共同成立了洛杉磯一流的表演學校——瓊安·巴倫與D.W.布朗工作室(www.baronbrown.com),該校受到湯姆·克魯斯、湯姆·漢克斯、達斯汀·霍夫曼、羅伯特·德尼祿、大衛·馬梅等人的推崇,培養的學生包括羅賓·萊特、奧利維亞·維爾德、基努·裡維斯和山姆·雷米等。布朗編劇及導演作品有電影《北部叢林》及短片《克洛伊》《渴望鮮花》《封套》等,還執導了多部戲劇作品。另著有《給演員的片場建議:排除干擾,在鏡頭前奉上出色表演!》。



譯者簡介

李偉峰,湖南人。清華大學新聞與傳播專業學士,中國電影藝術研究中心電影學碩士。譯有《經典電影理論導論》《認識戲劇》(合譯)等。


圖書目錄:

推薦語

作者簡介

前 言

致 謝



第1部分 扮演角色

第一章 分析劇本

作為整體的劇本

角色詳析

場景詳析

總 結



第二章 為表演做準備

預設反應

設定行為

人物設定

妥善處理物質元素

妥善處理技術問題

記憶臺詞

允許表演自然發展

嘗試特殊方法

使用儀式

接受指導

總 結



第三章 執行表演

真實感受

即興發揮

關注重點

表 達

如實行動

大膽一些

變得脆弱

執 行

自 信

接受壓力

保持狀態

總 結



第四章 出色表演的障礙



第五章 行為的方式



第六章 角色清單





第2部分 演員的原則

第七章 自我提高

瞭解自己

經 驗

提高肢體和語言表達能力



第八章 堅 持

不要放棄

擁抱失敗

精學勤練



第九章 養成良好的職業習慣

建立自律

遵守標準



第3部分 如何得到工作

第十章 得到工作的原因

第十一章 讓別人看到你最好的狀態

總 結



第4部分 表演的不同層面

才 能

技 藝

表演的動機

動機陷阱

表演時的恐懼

防禦機制和問題應對



第5部分 表演建議

第十二章 舞臺表演

舞臺走位

道具、服裝和設備

舞臺策略選擇

打電話的場景

使用電動開關的場景(非真實開關)

抽煙的場景

第十三章 電影和電視

做好準備

熱愛鏡頭

在 場

把握給出反應的時間點

使用眼神

縮小傳達的焦距

瞭解畫框

瞭解聲音

瞭解片場

使用道具

理解連續性

保持淡定



第十四章 喜 劇

有幽默感

清晰且有活力

運用個性調整

完善笑話



第十五章 靈魂人物



第十六章 愛情場面

理解肉體的吸引力

保持浪漫的感覺

協商親密鏡頭

提高吻技



第十七章 難度高的臺詞

理 解

合理化

投 入

緩 和

避免引起不必要的笑聲



第十八章 迷信和禮儀

保持運氣

尊重他人

不要說別人不想聽的話



第6部分 人物設定注解

第十九章 口 音

培養口音

使用方法

發音障礙



第二十章 疼 痛

疼痛的類型

特定類型



第二十一章 發 作

發病前兆

發作中

發作之後

特定類型



第二十二章 感染和中毒

基本症狀

特定類型



第二十三章 失 明

眼 睛

摸索著前進

聽力加強



第二十四章 神經系統受損

癱 瘓

肌肉痙攣



第二十五章 精神受損

性 格

行動麻木遲緩

說 話

自閉症



第二十六章 精神疾病

精神分裂

情緒狀態

慢性型分類

躁狂症

抑鬱症

抗精神病藥物

焦 慮



第二十七章 醉 酒

行為能力受損

判斷力受損

受到挑戰

情緒狀態

其他肢體反應

設計行為動作

長期喝酒的症狀

戒酒綜合征



第二十八章 吸食海洛因

情緒狀態

打 盹

生理反應

長期吸食的症狀

戒毒綜合征



第二十九章 吸食可卡因和冰毒

情緒狀態

生理反應

第三十章 迷幻劑

情緒狀態

心理狀態

幻 覺

具體化學毒品



第7部分 給主持人的建議

第三十一章 節目開始前

定 位

一些方法

可能的風格類型

和觀眾的關係類型

技術準備

心理準備

放鬆和熱身



第三十二章 節目進行中

真實參與到節目中

引導自己的注意力

自然地完成轉換

放鬆自己



第8部分 關於表演和藝術的思考

第三十三章 表演的定義和建議

第三十四章 《藝術的精神》摘錄

第三十五章 藝 術



結 語

出版後記


章節試讀:

第一章 分析劇本



開始表演前,你要做的第一件事就是明白自己要準備什麼功課,這樣你才能做好自己應該做的事情,並喚起自己的藝術敏感性。偉大的表演不是偶然發生的。你也許有天賦,也許外貌出眾,但是當一名真正的演員被叫去表演人類歷史上一些最出色的頭腦寫出來的劇本時,對不起,那可是需要做一些功課的。

你就像是受到一堆限制的建築師:你要建造的某棟特定樓房(你的角色)、工地的尺寸大小(這個作品)和完美主義傾向的客戶提出的各種要求(導演)。雖然尊重你突然迸發的靈感,保持一定的靈活性非常重要,但在你開始買斧頭和釘子之前,明白自己究竟在做什麼是很有益處的。

情緒聯結。說到這裡,根據角色的不同,有些問題會比其他問題來得更重要,更需要有意識地加以考慮。有一些角色不需要很多刻意的分析,因為它契合你本人的性格,所以你會自然補充表演需要的細節。比如,如果你是一個害羞的來自布魯克林的義大利裔美國拳擊手,你不需要做很多的角色功課與設計,就能去扮演一個像洛奇(Rocky)這樣的角色。對你來講, 最自然的情境就是在符合當代語境的現實故事背景下,去扮演和你本人相似的角色。如果角色的價值觀和基本行為習慣與你一致,而且你很喜歡這個故事,那麼你所需要做的事情都能通過“情緒聯結”(用自己的情緒敏感度去聯結你和你的角色)實現。你只需要問自己:如果我在這種情況下,我的感受如何,我會做什麼?這就是我們所說的“有魔力的假使”(magic if)最基本的用法。

但是得了吧,別偷懶。好好做一名演員。也許你能夠通過本色出演順利完成任務,但還是要先認真地評估一下眼前的東西,再決定走哪條路。光憑“情緒聯結”進行表演很有可能是遠遠不夠的,你還是得對角色和文本進行更深層次的考察。還有,可以確定的是,真正偉大的表演都是符合審美習慣的精心選擇的結果。

斯特拉·阿德勒說過:“天賦是通過選擇表現出來的。”讓表演變得出色的方法是,提前選擇好方法,然後在實際演出中,完美融入當下,就像實現一個計畫。或者,如快手艾迪〔羅伯特·羅森在《江湖浪子》(The Hustler, 1961)裡的角色〕這樣定義“偉大”:“如果那個人知道他在做什麼,並且他能做成這件事。”



作為整體的劇本

我剛剛說了你就像一名建築師嗎?忘了它吧。你是一名偵探。在劇本裡也許會有關於發生了什麼,或者你的角色想要什麼的明確資訊,但這些資訊通常並不明確,所以你必須得篩選線索,進行推理。不管你扮演的角色和創造角色的編劇是否明確瞭解構成這個故事的準確細節,能不能為這些具體的東西建立一套作業原

理就看你的了。

在我們開始解釋如何將劇本作為整體進行分析之前,這麼說吧,如果你要出演一部之前上演過的戲劇,那麼通過研究評論和其他資訊,尋找專家們對這齣戲的情節、風格、主題和角色張力的意見,你就有了先發優勢。這些當然不能替代你自己對文本所做的研究成果,但是既然資訊已經在那兒了,為什麼不利用它呢?



你覺得怎麼樣?當你接觸文本時,你需要對自己的第一印象保持敏感,並且持一顆開放的心態來閱讀整個文本。按捺住直接跳到你自己的角色部分、數自己有多少句臺詞,並想像你媽媽前來觀看時你有多開心的欲望。放慢點,大佬。現在你需要對文本有一個整體概念,它是如何像一件藝術品一樣被連貫組織在一起的。這意味著你要盡可能地忽視一些先入為主的觀念,比如誰會參與這個作品的製作中、它之前是怎麼呈現的,或者如果換種寫作方式,可能效果更好,等等。就像對待一個完全陌生的作品一樣去閱讀它。至於其他因素,我們以後有足夠的時間去考慮。

應該反復閱讀文本。



發生了什麼事?你需要對故事情節有所瞭解,這樣你才能告訴別人故事的大概。它聽起來就像一個鮮活而具體的人所親身經歷的事情。



文本風格是什麼樣的?試著想像一下這個作品的整體基調和感覺。風格用來傳達這種特定的藝術想像的形式,它與類型親密相連。這個虛擬世界裡的元素應當與自然法則保持一致:氣氛、設計、裝飾、主旨,這些都應該保持和諧。

每次扮演一個新角色時,你就像是一位剛加入新樂隊,需要瞭解樂隊玩什麼音樂類型的樂手。你經常會看到一名你之前喜歡的演員栽在某個角色上,因為他們無法表演不同風格的作品。

也許你有一個最喜歡的並適合你的風格,甚至你會因此出演一部成功的電視連續劇,並過著舒適的、永遠不需要改變表演風格的生活。那最好不過了。但在需要時,要能保證你可以用必要的特定風格演繹不同的角色。這是你的工作。

確定一個文本的風格,最好的辦法也許就是想像這類作品以前是怎麼呈現的。問問自己:這讓我想起了什麼?除非它來自一種完全不同的文化,否則你肯定接觸過類似的東西。作家也傾向于重複寫一種他們最愛的風格,所以也許可以把它和他們之前的作品做對比。

你可以從類型的角度來研究風格這個問題。特定的主題總有與其相對應的風格,角色也傾向於持有類似的觀點和性格特徵。一個嚴肅的犯罪故事裡的角色幾乎沒有情感波動,在一部輕喜劇那種更陽光的世界裡,沒有人會暴跳如雷或悲痛欲絕,最多是發展到生氣和感傷的程度。

在輕喜劇裡,一個角色發現自己被另一半背叛時的態度,也許更接近你在現實中發現你的另一半摧毀你的信任的感覺。這些感受是真實的,但是它們會因為風格的關係而輕鬆化。喜劇不會描寫真正墮落的行為:就算是海盜,那也是好玩有趣的海盜。當這些價值不斷沉重化,不斷現實化,風格就會變得越來越黑暗,直到它穿過現實主義並進入一個可笑而殘忍的世界,這就是我們所說的黑色喜劇。在黑色喜劇裡, 你可能需要將你的角色的反應朝反方向調整,並且要誇張得可怕,就像在《血色將至》(There Will Be Blood,2007)裡丹尼爾·普萊恩維爾發誓要割自己生意對手的喉嚨,僅僅因為他不知情地問及普萊恩維爾兒子的情況。

風格會極大程度地影響演員在聲音和形體上的表現方式。如果這是一出自然主義的戲,或者被稱之為“激進現實主義”的戲,你可以嘟嘟囔囔地說話,並且如果你癢的話就可以撓。但如果這是一出光彩奪目的正劇,我不管你的服裝箍得多麼緊或者你的假髮多麼煩人——不能亂動,苔絲狄夢娜。



風格的價值範圍

你可以通過觀察作品偏向以下價值天平的哪一端,來評估文本的整體基調。

4

4現實的 vs.離奇的(廣義)

4 4陰暗的 vs.閃亮的

4 4混亂的 vs.有序的

4 4灼熱的 vs.平靜的

4 4危險的 vs. 悠閒的

4 4慌張的 vs. 淡定的

4 4嚴肅的 vs. 搞笑的

4 4荒涼的 vs. 華麗的



一些風格標籤

4 4荒誕劇:在完全不現實和痛苦的情境中的怪誕的人。〔《等待戈多》(Waiting for Godot,2001)、《橡皮頭》(Eraserhead,1977)〕

4 4動作片:在絢爛奪目、困難重重的世界裡的英雄奇人。〔《虎膽龍威》(Die Hard,1988)、《金手指》(Goldfinger,1964)〕

4 4黑色喜劇:在冷酷、怪異的世界裡孤注一擲的人。〔《冰血暴》(Fargo,1966)、《奇愛先生》(Dr.Strangelove,1964)〕

4 4坎普:扭曲的時代場景,黑暗、成人的,卻也安全、愚蠢可笑。〔《加勒比海盜》(Pirates of the Caribbean,2003)、《灼熱的馬鞍》(Blazing Saddles,1974)〕

4 4奇幻:一個浪漫、優雅並充滿英雄和怪獸的世界。〔《指環王》(Lord of the Rings,2001)、《哈利·波特》(Harry Potter,2001)〕

4 4鬧劇:在稀奇古怪的世界裡的愚笨而詭計多端的人。〔《我為瑪麗狂》(There’s Something About Mary,1998)、《熱情如火》(Some like It Hot,1959)〕

4 4正劇/喜劇:壓抑激情的嚴肅而高貴的人。〔《贖罪》(Atonement,2007)、《戀愛中的莎士比亞》(Shakespeare in Love,1998)〕

4 4歷史劇:一系列確定的、浪漫的事件依次展開。〔《巴頓將軍》(Patton,1970)、《光輝歲月》(Glory,1989)〕

4 4恐怖:在有序的現實世界裡發生的可怕的事情。〔《驅魔人》(The Exorcist,1973)、《午夜凶鈴》(The Ring,1998)〕

4 4輕喜劇:處於沒有危機感的世界裡的傻氣、善良的傢伙。〔《陽光小美女》(Little Miss Sunshine,2005)、《諾丁山》(Notting Hill,1999)〕

4 4懸疑:展示浮華、陰暗世界中的天真和卑劣。〔《卡薩布蘭卡》(Casablanca, 1942)、《中國城》(Chinatown,1974)〕

4 4自然主義的情節劇/喜劇:現實的、關於人性的故事。〔《克萊默夫婦》(Kramer vs.Kramer,1979)、《再見女郎》(The Goodbye Girl,1977)〕

4 4超現實的:一個日漸危險的無望而美麗的世界。〔《藍絲絨》(Blue Velvet,

1986)、《卡里加裡博士的小屋》(The Cabinet of Dr.Caligan,1920)〕

4 4驚悚:進行殘酷生存競爭的叢林。〔《七宗罪》(Seven,1995)、《諜影重重》(The Bourne Identity,2002)〕

4 4滑稽喜劇:天馬行空的世界裡的歡樂和無拘無束。〔《空前絕後滿天飛》(Airplane,1980)、《王牌大間諜》(Austin Powers,1997)〕



所有這些風格都可以互相重疊和混合,比如當恐怖和黑色喜劇混合在一起時,主題就會變成既令人膽戰心驚又好笑〔像《閃靈》(The Shining,1980)或《驚魂記》(Psycho,1960)〕,或像滑稽喜劇和輕喜劇的情節混合在一起時,它們能夠產生出一種傷感的基調〔《大話王》(Liar Liar,1997)或《窈窕奶爸》(Mrs.Doubtfire, 1993)〕。



備註:談論風格好比是描述菜肴,所能用的表達非常受限。就像說一道菜是“義大利北部”風格,實際上並不能準確表達這道菜帶給人的感受,命名某件事物最多只能讓人模糊地感覺到未來的體驗將是如何。但是不要誤會,每件事物確實都有風格。它也許會不斷改變節奏,成為沒有連續性的混亂的作品,讓人不適;也許會有人使用即興的臺詞和毫無經驗、不加修飾的演員而竭盡全力讓它顯得真實,等等,但所有創造出來的事物都有它自己的風格。在確定文本的風格時,像“文本分類”裡的其他所有元素一樣,並不能完全用先例來取代個人見解。應當時刻保持著藝術家的創意,所以用一種和常規很不一樣的另類風格去重新審視一件作品也許是有意義的─只是不要任意為之。



情節背景是什麼?應該仔細考慮故事發生的文化和地理背景,之後在你的表演中將其呈現出來。

文化是指事情發生於何地何時:

4

4歷史

4 4當今事件

4 4政府體系

4 4社會價值觀

官方宗教

4 4時尚

4 4技術

4 4經濟(生活水準)

工作



考慮到不同社會地位的人有不同的階層和道德標準,價值觀和經濟階層可能會相互影響。如果一位市長的兒子在公共場合爛醉如泥,那就會是一起醜聞。但如果只是一個普通建築工人家庭的男孩,那就不會那麼嚴重了。然而,那個建築工人的兒子會因為撞車而比那個有錢的小孩受到更多責備,因為後者更有可能因

為酒癮這種“疾病”而得到同情。



地理位置

4 4地形

4 4氣候

4 4建築

傢俱

4 4燈光

4 4聲音

4 4氣味



角色之間是如何交流的?想想作品裡的關係動態,無論是一個家庭(字面意義上的或非字面意義上的)、一個為了某個目的而組織起來的團體,還是一群不同類型的人偶然走到了一起,並試圖解決大家的問題。在不同文化中,人類溝通的基本模式都是相同的:合拍浪漫的情侶、已確定不同責任的等級團體、非強制性的顧問和樂意追隨的學生。

人們傾向於按“原子家庭”的模式行動。在軍隊裡,領導者會變得像個父親,軍士之類的像個母親,列兵則扮演各種孩子的角色。在監獄裡,一位年紀大些、罪行重點的罪犯和他稍溫和些的“妻子”會承擔年輕犯人們的父母的角色。

還有,在文學世界裡會有一些有娛樂價值、反復出現的經典分類:吵吵鬧鬧的小情侶、蠢蛋和大人物、有瑕疵的領導者和空想家。

更罕見的是,角色象徵著抽象概念或實體,而且就像人類體系一樣,經典的宇宙動態也是存在的:混亂/ 秩序,貪婪/ 友誼,理想主義/ 謙遜。



這個文本在講什麼?你必須考慮它的主題。主題是暗藏在作品下的資訊,它的統一的想法,以及通過故事情節和其結論所暗示的問題。主題可以借由核心衝突以及故事的細節如何與之相連來展現:角色接受或者拒絕的那些東西。標題通常會揭示主題。

和風格一樣,作家們都會偏愛某些特定的主題,所以在他們的作品裡可能會有一種趨向性。關於作家的自傳性資訊也會透露一些他們觀點的線索。

有時候演員會對談論主題這個話題感到不舒服,會因為害怕被認為無知或做作而避免談到這個話題。但是一個純粹主義者會說理解文本的主旨是至關重要的,如果你一開始就不知道你的角色為什麼存在的話,你就沒有權力去扮演此角色。多傻的純粹主義者。談到主題的作用時,你永遠可以告訴別人,你希望在更深刻、更直覺的程度上進行表演。然後將接下來的分析看作一個有用的工具,幫助自己完成更令人滿意的表演。

你不要覺得主題必須得是一些很宏大的概念,就像如果在晚餐桌上提出來,會使所有人陷入虔誠的沉默的話題。主題也許只是生活中一個簡單的道理。當然,也有多樣的、相互重疊的主題。亞瑟·米勒(Arthur Miller)說過,幾乎所有的文學主題基本上都是“鳥兒們是如何回到家棲息”的變形。就像人們所知道的:“種瓜得瓜,種豆得豆。”

我真的建議你逐步培養自己對主題的感覺。如果你理解文本的主題,不僅可以有效地分析文本,你還可以找到自己表演這部作品的目的,這種使命感會為你的表演添加額外的激情。



可能的主題

4 4命運永遠不會被改變。

4 4生活必須表達它自己。

4 4一個人必須按照行為準則來生活。

4 4瞭解你的局限性,否則就會面臨毀滅。

4 4你必須冒大險來活得精彩。

4 4罪惡/ 真理是不會被掩埋的。

4 4未經審視的貪婪/ 自尊/ 情欲/ 虛榮/ 憤怒/ 空想主義會

帶來毀滅。

4 4貪婪/ 自尊/ 情欲/ 虛榮/ 憤怒/ 空想主義會讓你看上去

愚蠢。

4 4美德(慈善、勤奮、自我節制,等等)會被獎賞。

4 4世界上有必須被解決的妖魔鬼怪。

4 4為了回家你必須去做你要做的。

4 4有吸引力的東西可能是有害的。

4 4天真必須被拋在腦後。

4 4一個人必須對過去的事負責任/ 原諒過去的事/ 放手過

去的事。

4 4追求浪漫的想法會帶來不幸。

4 4社會/ 科技/ 商業是冷酷的。

4 4魔鬼無法擊垮人性的光輝。

4 4一個人/ 一對情侶/ 一個社會的秩序必須要經受考驗。



4 4一個人可以創造奇跡。

4 4團結就是力量。

4 4家庭是一場要打贏的戰爭。

4 4家庭是一場瘋狂的混亂,但它會支撐你。

4 4人們會找到一種方式,來獲取他們從彼此身上需要得

到的。

4 4人們永遠不滿足。

4 4在永遠不曾知道絕對真理的情況下,我們必須奮力爭

取真理。

4 4脆弱的東西會被這個冷漠無情的世界給擊垮。

4 4我們為了活下去必須理解死亡。

4 4生命要被接受,而不是被理解。

4 4上帝/ 生活在我們身上開了一個玩笑。

4 4愛就是一切。



雖然這種情況並不常見,但是作為一名演員,你可能會碰到一些晦澀的作品,要將它們的主題描述成某個確定的想法是不可能的,就像去描述一篇樂章和一幅抽象畫的主旨是不可能的。但有時候一件作品可能為了製造出一種情緒上的感染力,其主題只是簡單的不斷重複的形式或想法。也許它只是在說“你令人愉悅”或是“你令人恐慌”。這類作品更傾向於你也許已經想到的“行為藝術”,相對於博物館或者精神研究所,在舞臺上還是比較少見。

 
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