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藝術設計 表演藝術 電視電影
 
 
 
 
我們為什麼熱愛藝術電影
 作  者: 鄭實/傅雨簫
 出版單位: 江蘇鳳凰文藝
 出版日期: 2020.01
 進貨日期: 2020/4/29
 ISBN: 9787559439178
 開  本: 32 開    
 定  價: 299
 售  價: 239
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編輯推薦:

O 一本有態度的電影書
不同於一般學術類的電影評論,本書以電影為線索,一部電影一篇評論,按照時間順序讓讀者感知到藝術電影發展的脈絡,對藝術片導演的個人氣質有初步地了解,同時有作為普通觀影者獨特的觀點,是一本有態度的電影書。



兩代人電影鑒賞觀念的碰撞

這是一本專業影評人和電影專業年輕人的合著評論集,其間有來自兩代人的不同層面的解讀,通過不同視角,使得藝術電影具有了延展性,使得被束之高閣的藝術電影鮮活起來,更符合年輕一代藝術青年的需求。



致敬經典,治愈人生

在書中,作者這樣寫道:“在無數努力活下去的人們中,我們只是微塵。如果沒有藝術電影,誰會記住我們呢?” 是的,如果沒有藝術電影,誰會記住我們呢?本書是對威尼斯電影節、柏林電影節、奧斯卡*外語片等獲獎影片的回顧,是一種對經典的致敬和回望,這種懷舊的情緒給我們帶來了電影的治愈功能,讓我們抱有對藝術電影的熱愛,成為更好的觀影者。


內容簡介:

這是一本寫給大眾的藝術電影入門級讀物,是一本藝術電影的觀影指南。作為藝術片語法入門,通過對五十多部來自威尼斯電影節、柏林電影節和奧斯卡獎*外語片的影片進行分析,打破專業評論家的層層帷幔,解析影像語法玄妙的秘密。


作者簡介:

鄭實

作家,曾在三所歐洲大學學習,遊歷過歐洲十餘國。出版有“歐洲歷史文化之旅”叢書《在巴黎天空下——巴黎歷史文化之旅手冊》等,及《戛納電影節密碼——光影裡的夢幻與真實》《老舍之死口述實錄》(合著)。曾獲兩屆冰心兒童文學獎。作為獨立製作人拍攝有紀錄片《太平湖的記憶》等。





傅雨簫

1999年生於北京,現就讀於法國波爾多蒙田大學電影系。

酷愛電影與寫作,已在《書城》《中國新時代》《外企生活》《中國三峽》《紅衫林》“鳳凰讀書”等中文雜誌和線上雜誌發表電影評論、文學作品及介紹歐洲歷史文化的文章十餘篇。


圖書目錄:

001前言

001《神甫俱樂部》:誰有資格審判別人的靈魂?

006《寒枝靜雀》:看看我們自己

012《絕美之城》:“你是誰?你誰也不是……”

019《凱撒必須死》:囚犯的藝術盛宴

025《他們微笑的樣子》:無法傾吐的秘密

030《三輪車夫》:悲憤和祈盼

034《陽光燦爛的日子》:動物不凶猛

041《地中海》:意大利人的逃亡

046《冬之心》:一次情感的劫難

050《好傢伙》:風光的背面

055《聖飲者傳奇》:藏在奇跡後面的命運

061《秋天的故事》:不是在拍攝女性,而是贊頌女性

065《女人韻事》:我不管別人,我不能這樣活下去

070《變色龍》:游走於輕重之間的喜劇

074《再見了,孩子們》:一位老導演的憶舊之旅

079《天涯淪落女》:沒有屋頂,沒有法則

083《芬妮與亞歷山大》:童年的饋贈

089《秋天奏鳴曲》:珍貴而稀缺的財富

096《我的回憶》:誰的回憶?

102《資產階級審慎的魅力》:肆意而歡樂的惡作劇

109《俄狄浦斯王》:命運的施捨

114《穆謝特》:執拗強韌的“小蒼蠅”

119《驢子巴爾薩》:愛需要能力,認識愛也需要能力

125《八部半》:自我認知的悲喜劇

136《紅色沙漠》:色彩謎題

143《馬太福音》:質樸就是力量

148《女乘客》:馴化者的“使命”

153《意大利式離婚》:慾望和堵塞慾望之戰

159《伊凡的童年》:喪失了童年的孩子

166《猶在鏡中》:愛就是神本身?

171《隨心所欲》:戈達爾隨心所欲

176《羅馬媽媽》:街頭男孩的宿命

182《水中刀》:遊艇上的室內樂

186《夜》:逝去年華的負重

193《求職記》:人生小品

199《洛克和他的兄弟們》:僅有善是不夠的

205《魔術師》:伯格曼的報復

211《表兄弟》:當代巴比倫的試驗品

215《時間凝固》:自然而然發生的

219《蜘蛛巢城》:超越原著

224《野草莓》:夢的判決

230《溫貝爾托·D》:孤獨的群居動物

235《大河之歌》:脆弱的紐帶

240《女朋友們》:愛情無法替代生活

243《騙子》:關於“錢”的故事

248《七武士》:濁流中的清流

259《大路》:“如果我不陪著你,誰還會?”

263《浪蕩兒》:小鎮上的“啃老族”

269《慾望號街車》:被掩飾的慾望

275《羅生門》:雌和雄

281《偷自行車的人》:人潮中的微塵

287《節日》:“閒人”頌歌

291《擦鞋童》:德·西卡的天真柔軟

296《奧林匹亞》:沒有孤立的“美”


章節試讀:

《冬之心》:一次情感的劫難

對一些觀眾來說《冬之心》(Un coeur en hiver)令人費解,片中人物之間到底發生了什麼?影片似乎沒有做出清晰的交代。在通常的愛情片中,情感是確切而明晰的,目光的注視意味著愛慕,溫暖的詞語進一步確立人物關係。在觀看這一類型的影片中,觀眾所體會的愛情常常比現實中的更強烈也更簡單。

《冬之心》則相反,男女主人公之間情感變得界限模糊,變幻不定的情緒讓他們陷入更複雜難言的糾葛,最終把自己弄成了受害者。雖然沒有驚心動魄的情節,但卻像一場情感的劫難。影片的尾聲也比一般片子的長,因為和劫難同樣重要的是,我們看到三個人都從痛苦中復原,重新找回自己,恢復生活的常態。

和絕大多數人的經歷相比,《冬之心》表現的情感過於複雜,對片中的女主人公卡米爾(Camille)來說也是如此。她覺得自己受到了欺騙。這也是我們在觀看影片時的感受。我們和卡米爾一樣,都不可能忽視男主人公斯特凡(Stephane)意味深長的注視。它透露出的關注是只有愛慕者才會有的。在影片的前半段,導演克勞德·索泰特(Claude Sautet,也是編劇之一)顯然是有意多次呈現斯特凡的凝視,讓我們以為就像在其他愛情片中看到的那樣,斯特凡愛上了美麗優雅的小提琴家卡米爾。而可憐的卡米爾也正因此決定不顧一切投入斯特凡的懷抱。

遺憾的是,《冬之心》裡沒有常見的愛情大團圓結局。卡米爾遇到的是一顆“冬之心”。所有浪漫的想象都終結於斯特凡吐露實情。克勞德·索泰特讓斯特凡用語言顛覆了前半部呈現在視覺上的愛情故事。和卡米爾一起突然遭受打擊時,我們也意識到,一個人通常並不像我們想象的那樣,在現實裡也是這樣。而這部影片還有意加強了這一事實。

在卡米爾的想象中,斯特凡表面上沉默寡言,顯得深沉內秀,不善表達和交際,這只是他性格上的特點。她想象著,斯特凡內心裡和其他人一樣需要溫存和陪伴,他獨自生活只是因為沒有找到合適的伴侶,現在他愛上了自己,她也愛他,他們可以幸福地生活在一起。

但是斯特凡告訴卡米爾,他確實想引誘她,但沒有愛上她。他完全不是卡米爾想象的那樣,一直在等待愛情出現來結束孤獨。他獨自生活是因為他喜歡這樣。他也沒有卡米爾想象的那種激情,他從裡到外都是卡米爾看到的這樣冷漠。他不能為了讓卡米爾滿意就改變自己,變成另一個卡米爾期望中的情人。

雖然影片從一開始就是以斯特凡第一人稱的角度展開的,雖然斯特凡的敘述一直都很直白,但看到這裡,我們還是會感到吃驚。因為斯特凡直言不諱地揭示了自己的內心,和我們此前在畫面中看到的似乎不是同一個人。不是斯特凡欺騙了我們,而是我們的錯覺欺騙了自己。

斯特凡說,因為他很少吐露內心,他的兄弟姐妹都覺得他陰險狡詐。影片中有一次關於藝術傳統受到挑戰的爭論。來音樂教師拉紹姆(Lachaume)家做客的奧斯坦德(Ostende)認為把藝術精品和現代大眾流行的東西並置,使藝術喪失了標準。音樂會的聽眾和博物館的觀眾並不都能真正理解藝術。拉紹姆認為這是精英面對過度平面化的合理憂慮,雖然會被看作保守,受到攻擊。卡米爾反駁說,如果有一個觀眾能因為享受到藝術而改變自己的生活,那麼給大眾接觸藝術的機會就是值得的。一直沉默的斯特凡突然開腔了,他認為,卡米爾這樣說就意味著她也覺得大多數人是無法理解的,只是很少的人能獲益。在座的其他人便問斯特凡的看法,斯特凡拒絕表態,他認為這是自相矛盾的爭論。和斯特凡相知甚深的拉紹姆不會介意斯特凡的態度。但是和他不熟悉的海倫娜(Helene)卻因此討厭他。

和斯特凡常年合作的馬克西姆(Maxime)覺得斯特凡只是以遊戲的態度對待談話。他對斯特凡無所謂喜歡或討厭,只是接受一個原本的斯特凡。而斯特凡自己也是這樣,他知道自己天性如此,並不可能改變,雖然也許因此得不到其他人的理解,但他堅持接受,並維護原本的自己。即便是面對卡米爾這樣美麗的女人、優秀的音樂家,他也不會盲目地去改變。

音樂教師拉紹姆病重後,希望實施安樂死。一直照顧他,和他相濡以沫的艾美夫人(Mme. Amet)不忍下手,叫來斯特凡。斯特凡很冷靜地為他注射,結束了拉紹姆的痛苦。拉紹姆去世後,斯特凡向卡米爾承認,拉紹姆是他唯一愛的人。表面上,斯特凡從來沒有表現出強烈的情緒,無論是面對卡米爾的熾烈的感情,還是他所愛的拉紹姆的離去。但這並不意味著斯特凡是一個沒有情感的人,他對情感的表達只是不同於人們習以為常的方式。就像對待四個季節的態度,人們喜歡春夏,但無法否認冬天的存在。斯特凡的個性和情感方式就像冬天,不會因為人們不喜歡而改變。在與卡米爾和馬克西姆發生嚴重衝突之後,斯特凡雖然意識到自己可能喪失了一次改變生活的機會,但是他依然故我,再次回到他所喜歡的方式中。

影片中,馬克西姆的態度有些奇怪。作為卡米爾的情人,他已經知道卡米爾和斯特凡互相吸引,還是在登機前給斯特凡打電話,讓他去聽卡米爾演奏錄音。他和卡米爾都認為他們的關係中不應當有謊言,如果卡米爾和斯特凡陷入情網,馬克西姆是無法阻止的。他甚至從一開始就知道卡米爾可能會愛上別人。或許在他和卡米爾的愛情觀中,坦承的真實情感是最重要的,如果他們不能面對自己的內心,就不是真正的愛情了。

雖然分析起來好像很複雜,但其實情節主線很簡單,呈現的方式也很簡潔直接。影片真正的魅力在於其含蓄典雅的基調。片中人物是一群有很高文化素養的音樂人,他們的日常生活都是圍繞著古典音樂和樂器展開的。斯特凡精於製作和修復小提琴,他的業餘愛好是研究和音樂有關的機械結構。卡米爾是正處於職業高潮期的職業演奏家。他們的職業為影片聲效提供了絕佳的素材。

在斯特凡製作小提琴的片段中,觀眾甚至可以聽到木質零件逐漸咬合的聲音,他為小提琴家修復樂器,為拉紹姆修復機械演奏玩具,都會有好聽的樂曲相配。影片中最精彩的音樂部分是卡米爾練習和錄製拉威爾的幾首室內樂,其中既有溫柔精緻的法國情調又有痛快淋漓的情緒渲染。拉威爾的《為鋼琴、小提琴和大提琴寫的三重奏》(Trio Pour Piano, Violon Et Violoncelle)甚至因為這部影片的公映得到更廣泛的喜愛。

飾演卡米爾的貝阿(Emmanuelle Beart)和飾演斯特凡的奧圖爾(Daniel Auteuil)都是法國知名演員。兩人頗具內秀古典氣質。貝阿為了出演小提琴手學習了一年演奏。電影中所用的演奏原聲採用了另外三位職業演奏家的錄音。影片中和卡米爾一起演奏的鋼琴家和大提琴手也都是真正的樂手。在現實生活中,貝阿和奧圖爾是一對結婚兩年的夫妻,倆人的關係在此片拍攝時已經出現問題,此後便離異。


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