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藝術設計 表演藝術 電視電影
 
 
 
 
如何在鏡頭前表演(修訂版)
 作  者: (美)托尼•巴爾
 出版單位: 四川文藝
 出版日期: 2018.11
 進貨日期: 2019/2/15
 ISBN: 9787541151545
 開  本: 16 開    
 定  價: 390
 售  價: 312
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編輯推薦:

如果你有舞臺表演的背景,你需要學會如何在鏡頭前工作。在這兩種媒介中,好表演的基礎都是“聆聽”,但銀幕對演員另有一番要求,你需要做出有創造性的調整,才能奉獻很好的表演。這本書會詳細解釋其中的一切。
——托尼•巴爾
***
《如何在鏡頭前表演》一書從厘清舞臺上和鏡頭前的異同開始,引領表演學習者帶著正確的判斷進入影視表演的獨特領域。作者托尼•巴爾將自己從舞臺到銀幕,從演員到製片人、表演教師的四十餘年創作及授課經驗總結提煉,形成了一套簡單而快速奏效的影視表演技巧,並通過42個配套練習幫助演員適應鏡前表演的技術需求。本書自1986年問世以來歷經多次修訂,已被譯為西、意、韓等國語言。對於每一位闖蕩片場的新人來說,它都是一本必備的實用手冊,會“手把手”教你成為一名職業演員。
◎不要帶著這種心理去試鏡:“如果他們不能透過我的衣服看到我的才華,讓他們去死吧!”穿對衣服是為了讓選角團隊一眼認定你看上去像那個角色,這樣他們會把全部注意力放在考察你的表演和個人素質上。
◎要全神貫注地聽導演說話,尋找他所追求的完整含義,不要讓他不得不打斷你的表演,三番五次甚至十幾次對你提出同樣的要求——結尾他可能會絕望地放棄並喃喃自語:“以後再也不要用這個演員。”
◎不要為了“豐富”表演而添加並不屬於某個時刻的元素。也就是說,你不可能靠一場戲或者一個片段就贏得奧斯卡金像獎,所以別費心了。保持簡單,演出關鍵點,剩下的自會水到渠成。
◎我們在任何明星身上都會發現一種特質,那就是威信。你在表演時無論做什麼,都必須堅決果斷地去做,動作也要簡潔明瞭。這些特質會形成某種威信,有威信的演員才會吸引觀眾的注意力。
名人推薦

《如何在鏡頭面前表演》生動地講解了如何讓表演變得簡單。
——愛德華•阿斯納……
曾七獲艾美獎,代表作《路•格蘭特》《飛屋環遊記》

這本書清晰易懂,信息量巨大,讀來有如小說。它讓我受益匪淺。當了半輩子演員,我以為自己吃透了,沒想到有一天又開始在表演中積極嘗試新東西了。
——卡爾•莫爾登……
代表作《欲望號街車》《碼頭風雲》《巴頓將軍》

這是很實用、很好理解的表演書之一。托尼•巴爾非常清楚演員的基本需求,他的方法能夠引起演員的共鳴。
——伊娃•瑪麗•森特……
代表作《碼頭風雲》《西北偏北》


內容簡介:

《如何在鏡頭前表演》是一本經典的影視表演教材,根據作者從舞臺到銀幕,從演員到製片人、表演教師的四十餘年創作及授課經驗總結而成。從鏡頭的私密性出發,本書有針對性地提出了快速奏效的表演技巧,輔以42個必須拍攝下來的練習,通過對比分析不同表演方式的效果,?明演員熟悉並適應影視拍攝特定的技術需求。此外,作者還分享了表演風格的發展變化、電影和電視的拍攝機制、演員如何開始職業生涯等實用知識,從試鏡、準備角色到片場拍攝、與導演合作,每一步都提供了精確、細緻的指導。
本書自1986年問世以來歷經多次修訂,已被譯為西、意、韓等國語言,並被《洛杉磯時報》譽為“適合表演學習者的一流教材,刷新職業演員認知的一本好書”。


作者簡介:

(美國)托尼•巴爾 譯者:劉亞

托尼•巴爾(Tony Barr,1921—2002),演員、製片人、表演教師,美國演員工會、導演工會成員。早年在百老匯從事表演和舞臺監督工作,後在好萊塢出演了大量影視劇。20世紀50年代進入哥倫比亞廣播公司擔任製片人,代表作有電視劇《高潮!》(Climax!)、《90分鐘劇場》(Playhouse 90)等。之後,在美國廣播公司工作13年,任至節目執行副總裁,又重返哥倫比亞廣播公司,任節目執行副總裁至退休。1960年在洛杉磯創辦了電影演員工作坊,打破基於舞臺的傳統訓練模式,率先將攝影機引入了演員的培訓。
劉亞,美國威斯康辛州勞倫斯大學學士、哥倫比亞大學碩士。曾擔任果殼網和《自然》雜誌中英文稿件譯者,譯著有《表演訓練手冊》(合譯)。


圖書目錄:

推薦序
前 言
致 謝
第一部分 表 演
第二部分 揣摩角色
第三部分 表演手段
第四部分 電影和電視的拍攝機制
第五部分 電影和電視生涯
後 記
出版後記


章節試讀:

第1章
電影和舞臺:一枚硬幣的正反面

演員的主要職責是把思想和情感傳達給觀眾。記住這一點,你就更容易理解舞臺表演和鏡頭前表演的主要且非常簡單的區別。
在劇場裡,觀眾可能離你只有幾米遠,也可能離你有兩層樓座的距離,而你有責任把所有資訊傳達到觀眾席最遠的角落。所以,你需要用更大的能量表演,用更高的音量說話,肢體表現要更加誇張,而細節的微妙之處則很可能會丟失。儘管如此,舞臺表演的寬容度非常大,因為觀眾就算看不到微妙之處,也會認為細節是存在的。一場演出是“充滿暗示”,還是僅僅停留在膚淺的姿勢、表情和動作而沒有背後的真正衝動,在坐在前幾排的那些人以外的觀眾眼裡,看上去可能都像真的。
當你在電影中表演時,因為觀眾通常只和你相距一兩米(用鏡頭的位置算),你可以很輕鬆地向觀眾傳達你的思想和情感,就像和坐在桌子對面的人交流一樣。鏡頭差不多能觸到你的鼻子,話筒幾乎就在你的眉毛上。而且,由於電影這個媒介本身的特質,導演和剪輯可以(自行決定)讓觀眾在一場關鍵的感情戲裡目不轉睛地只關注你的表演和表情。在電影院裡,你的個頭被放大了很多倍,肢體表現的任何細微之處也被放大了。在電視上,一個充滿螢幕的特寫就會讓觀眾把所有注意力放在你的臉上,所有細節同樣能被觀察到,而且在一定程度上也被放大了。
因為在電影媒介中,你離觀眾的距離實在太近了,他們很容易就能理解情節,而且因為他們的全部注意力都被引向了你,你可以輕而易舉地傳達資訊。除此之外,剪輯通過把觀眾的注意力急速地從一個人或者一件事轉移到別的人或事上,能夠讓情節更加戲劇化。在一部剪輯高明的電影中,畫面的剪切都是由刺激引起的。大多數時候,那些刺激影響的都是下一個鏡頭中將要出現的人物。本質上,剪輯表達的就是刺激所產生的效果,所以你不需要給你的反應加戲,不然效果就太過了。因此,戲劇中為了達到自然的效果而比生活中誇張的風格,在電影中變得不必要,甚至是不受歡迎。而且,如果你有任何不忠實於角色所思所想的行為,觀眾都能夠覺察到。鏡頭前容不得欺騙。你要麼真誠,要麼虛偽。
我們舉一場戲為例。一名女子回到家,丈夫告訴她,她妹妹打電話來說她們摯愛的母親昨晚去世了。觀眾會根據自己和情節相關的生活經驗來預測這個消息對女子情緒上的影響。導演和剪輯會給這名女子切一個特寫,使觀眾只能看到她,就算她什麼都不做,觀眾也能體會到她的心情,無論這心情是怎樣的。如果她的行為有不忠實於角色之處,觀眾心中剛湧起來的情感就會幻滅,因為他們會認為她的反應不可信。如果她只做出真實生活中會有的反應,甚至再弱一點兒,她的表演也會是最有效的。關鍵在於簡單而不失激情!(這裡的激情主要是指情感能量,和性沒有關係。)

 
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