總金額: 會員:NT$ 0 非會員:NT$ 0 
(此金額尚未加上運費)
藝術設計 表演藝術 電視電影
 
 
 
 
龍貓的肚子為什麼軟綿綿:吉卜力感動世界的秘密
 作  者: (日)川上量生
 出版單位: 浙江大學
 出版日期: 2018.03
 進貨日期: 2018/5/11
 ISBN: 9787308177184
 開  本: 32 開    
 定  價: 293
 售  價: 234
  會 員 價 : 215
推到Facebook 推到Plurk 推到Twitter
前往新書區 書籍介紹 購物流程  
 
內容簡介:

龍貓的肚子為什麼讓人那麼想撲上去?讓琪琪重新飛起來的是什麼魔法?湯婆婆的背後隱藏著怎樣的世界?一個遞香蕉的動作為什麼震驚了宮崎駿?

這些看似不經意的細節背後,隱藏著吉蔔力感動世界的原因,也是宮崎駿、高?勳等*創意人被稱為“天才”的原因。吉蔔力的動畫人是如何創造和構思內容的?在製作內容的過程中,他們曾經曆怎樣的波折,又是怎樣和創作手法“死磕”,避開套路的?如何做到每部作品都能賣座,讓全世界的觀眾都被深深吸引?

自從進入吉蔔力工作室的鈴木敏夫製作人門下學習,川上量生就開始嘗試對內容論做出自己的解讀。本書是他對“內容”的重新定義與再次探索。


作者簡介:

川上量生

1997年成立娛樂資訊性質的多玩國(DWANGO)公司,開創了日本著名線上視頻網站niconico,發明了彈幕功能,現擔任該公司董事兼首席技術官,並兼任DWANGO和角川的持股公司KADOKAWA DWANGO CORPORATION董事長。

2011年開始,川上量生為了瞭解從事電影製作人的方法,跟隨動畫吉蔔力工作室的製作人鈴木敏夫學習。實習生涯的第一部作品是宮崎吾朗(宮崎駿長子)執導的《虞美人盛開的山坡》,隨後參與了宮崎駿拍攝的動畫《起風了》。之後,川上量生首次以電影製作人身份與女性導演砂田麻美合作,拍攝了以吉蔔力工作室為主題的紀錄片《夢想與瘋狂的王國》,並於2013年秋季發表。2014年在宮崎吾朗導演的TV動畫《綠林女兒羅尼婭》中擔任製片人,該動畫獲得第四屆國際艾美獎最佳動畫獎。


圖書目錄:

第一章 內容的資訊量是什麼?——增加“讓大腦愉快的資訊”

內容與媒體

關於內容的三個疑問

內容的格式指什麼?

內容的格式包括什麼

內容的二次利用

內容與創作者

亞堣h多德的內容論

內容是對現實的模仿

為什麼要模仿現實

內容的定義

動畫的資訊量是指什麼

資訊量多點好還是少點好?

資訊量大就會百看不厭?

主觀資訊量與客觀資訊量

為什麼宮崎作品在世界範圍廣受好評

為什麼羅妮婭看到的樹木如此巨大?

為什麼動畫中的飛機比真實影像更有魄力

宮崎駿導演的指示

現實中不存在的構圖

神人男鹿和雄先生

男鹿先生的背景美術

動作、聲音與資訊量的關係

到達內容的本質

第二章 創作者產出了什麼?——“帥哥美女”難畫的真正原因

內容真的是對現實的模仿嗎?

肖像畫到底畫了什麼

我的肖像畫與《鳥獸略畫式》

答案就在我們的腦中

優秀的動畫人可以畫出“應有的動作”

比真正的嬰兒更像嬰兒的畫

畫出“應有的動作”必須具備的條件

創作者的使命是什麼

北齋為什麼是天才?

大腦是怎麼認知世界的

“世界的秘密”屬於誰

畫帥哥很難的

為什麼帥哥美女會長成一張臉

近似人工智慧的話題

深度學習是什麼

穀歌的貓圖片

《虞美人盛開的山坡》的自編碼

什麼是創作者

第三章 內容的套路是什麼? ——偏離套路、提高與客戶同步率的方法

1 內容要簡潔易懂

“畫一樣的照片”有哪些共同點

簡單易懂即是美

結識長戶大幸先生

突出那些簡單易懂的特徵

對於高中生來說,什麼是“棒棒噠來電鈴聲”

敏感的人更愛“簡潔易懂”

UGC的後果就是千篇一律

熱門網站“成為小說家!”的上榜作品

套路即陳腐

2. 怎樣偏離套路

似懂非懂

給套路“下套”

怎樣讓人摸不清套路

前所未見的表現手法

“燒錢”大作和看起來很貴的鏡頭

藝術史的迴圈

內容的迴圈

3. 創作者在哪一點上分出優劣

是故事情節還是表現手法?

手塚治蟲的功績

為什麼創作者要死磕表現手法

影像作家宮崎駿的本質

庵野秀明的分鏡就是廣播劇

動畫堛漱敼`戲為什麼難做

重視“世界觀”的押井守

名為淩波麗的世界觀

4. 如何提高與觀眾的同步率

《龍貓》大受歡迎的真正原因

宮崎電影中隱藏的情色

“移情式電影”與“感受式電影”

製片人的職責

縮短與觀眾的距離

第四章 原創是什麼? ——天才的定義,創造的本質是“拼貼畫”

內容的再定義

想像和資訊量

何謂創作者

創作者的共同作業

電影導演的工作是什麼

動畫和真人電影的區別

奇跡一幕

真人表演正在接近動畫片

手繪動畫與CG動畫

CG角色的資訊量

手繪與CG的各自優勢

用理性創作,還是用感性創作

創意是怎樣產生的

何謂天才

結論:原創性到底是什麼

尾聲


章節試讀:

前言

何謂內容?創作者又是何許人也?所謂的天才創作者與普通創作者,差距在哪里?這是師從吉蔔力工作室的鈴木敏夫製片人之後,我每天都在思考的問題。

當然,世界聞名的動畫導演宮崎駿大師就是吉蔔力工作室的。第一次來到吉蔔力位於東小金井的工作室上班時,鈴木敏夫先生帶著我去拜訪了宮崎駿大師的事務所“二馬力”。

宮崎駿大師坐在我面前,目光銳利地打量著我,說出了讓我此生難忘的這句話:

“你來這堸竣偵礡H這堣偵繷ㄗS有噢。”

這就是前幾天剛迎來七十歲生日,卻仍然忍受著創作所帶來的日夜煎熬,堅持在一線創作的老一輩創作者的態度。

“就算像塊幹抹布一樣,一滴才能也擰不出來了,我還是要持續創作。”面對曾說出這樣的話的宮崎駿大師,當時的我抱著一定要說些什麼的想法,拼命地說了很多。

但到底說了些什麼,現在卻一點都不記得了。

就這樣,我開始了作為吉蔔力製片實習生的工作經歷。



我在惠比壽的公寓租了一個開間,那娷鷞a木先生的事務所“磚屋”很近。因為我只有每週三才會去多玩國(DWANGO)上班,所以一周其餘的每一天,都會跟鈴木先生泡在一起。

早上九點,在惠比壽磚屋前的停車場蹭坐鈴木先生的車,一起前往東小金井。這就是每一天的開始。

去程的一個小時堙A我總會與鈴木先生暢談各種話題。而到了吉蔔力工作室之後,鈴木先生的會議也幾乎都有我同席。雖然不是很清楚狀況,但我也被算作了參與討論的一員。

午休的時候,與鈴木先生、製片辦公室的其他同事一起出去吃午飯,並繼續上午的討論。

鈴木先生是位很愛表達的人,幾乎沒有沉默寡言的時候。基本

上,他一直在發表意見。

雖然他偶爾也會傾聽別人的言論,但一旦喪失興趣,就會馬上回到自己的話題。如果沒有和他一同開會,我就會閑下來,一直與製片辦公室的女孩子們聊天。

傍晚四點或者五點左右的時候,鈴木先生就會離開東小金井的工作室,返回惠比壽的磚屋。

在磚屋,也有很多會談等著鈴木先生,其中絕大部分我也要同席。大家會一起吃晚飯,然後晚上一起看一部電影。有的時候會看上兩部。

然後,又是聊天。每次等回過神來看時間,都已經到了半夜兩點。於是大家解散,我就回到附近的惠比壽公寓睡覺。



這種生活在兩年之中周而復始,可以說是我的人生中奇妙夢境般的特別時期。

那段時間,吉蔔力工作室對外發表了《虞美人盛開的山坡》,對內則開始了《起風了》《輝夜姬物語》這兩個電影專案,並計畫同時發表。這對於吉蔔力工作室來說,也是史上最大的挑戰。

與此同時,鈴木先生還有一個企劃是協助庵野秀明導演,使特攝博物館於2012年夏天開館。

但我每天在鈴木先生口中聽到的,有一大半內容都與工作無

關。其中三分之一是宮崎駿大師與高?勳大師等鈴木先生周圍的人的近況。基本上就是閒話。沒錯,完全就像是“村落文化”。還有三分之一是他和宮崎駿大師、高?勳大師的舊事。最後三分之一則是日本是個啥國家,人類是個啥,現在又是個啥時代這一類的話。工作相關的話,他只在開會的時候說。

鈴木先生很久以前曾擔任過雜誌Animage的主編。我提起niconico動畫的事時,他馬上表示:“這跟我以前做的工作一樣嘛。”

niconico動畫被稱為是“用戶原創內容”(User Generated Contents,UGC),即如本書第三章中所詳述的那樣,是為用戶提供互相分享自己製作的視頻的服務平臺。Animage也是這樣的一個服務平臺,它似乎是第一個以讀者投稿欄為賣點充實其內容的雜誌。

“niconico超會議”也被Animage搶了先,Animage以前也辦過類似的活動。

雖說Animage不過是一本雜誌,但也曾每年一次召集讀者們在武道館舉辦現場演出活動,在當時似乎非常受歡迎。

“川上君也到了從策劃方轉向製作方的時期了吧。我也有過這個階段呢。”最開始的時候,鈴木先生經常這樣感慨。

所謂製作方是指什麼呢?鈴木先生曾表示:宮崎駿大師認為自己不過是個小工廠的工頭,才不是什麼藝術家。

也就是說,宮崎駿大師自認為並非是創造藝術作品的藝術家,

而是在製造娛樂作品的工匠。那麼,藝術作品與娛樂作品有何區別呢?



我與宮崎吾郎先生合作的專案NHK動畫《綠林女兒羅妮婭》的製作終於開始了。

撇開擁有一個世界聞名的天才父親,宮崎吾郎先生本人也是個非常有趣的人。

宮崎吾郎先生的成就是沾了父親的光呢,還是真的遺傳到了父親的天才屬性呢?話說回來,天才到底能不能遺傳本來就說不清,而且天才到底是什麼意思呢?

吾郎先生自己倒是表示並沒有能與宮崎駿、高?勳比肩的才能。這是真的嗎?

他在設計公司做園林設計到三十多歲,進了吉蔔力工作室之後又設計了吉蔔力美術館並擔任館長,如果真的沒有才能,憑著如此的經歷,他是如何成功執導《地海戰記》的呢?

吾郎先生真的是天才,或者說有著成為天才的素質;還是說,他只是做了誰都能辦成的事情呢?

通過這樣的經歷,我對創作內容這一行為,以及創作內容的創

作者這類人,逐漸產生了興趣,也產生了各種各樣的疑問。

比方說,與創作者們對話,你會發現每個人的創作方式大相徑庭。有以理性為基礎進行創作的人,也有憑感性進行創作的人。那麼,根據他們創作的內容來看,理性與感性的差異在哪里呢?

又比方說,所謂內容,可以分為電影、動畫、音樂、小說、漫畫、遊戲等諸多種類。而各個領域中,既有超越時代的名作,也有一文不名的作品;既有針對小眾人群的作品,也有針對大眾的作品。那麼差異到底是在哪里呢?

每天,我就一邊思考著這些事,一邊理所當然地繼續著吉蔔力製片實習生的生活。



NHK出版社的大場先生來找我,問我要不要寫一本相關的書,正是在那個時間段。一開始我是拒絕的,因為並沒有什麼我能寫的主題。不過,我還是和他聊了一些我在吉蔔力的時候收集的對內容的認識。

這些認識雖然在我看來非常有趣,也都出自如今被視為一流創作者的相關製作人員之口,卻無法成書。因為寫出來的東西不過是我個人的主觀記錄罷了。如果真的想要寫成一本書,必須要收集大量的證據才行。收集大量的證據需要相當多的時間,而我卻沒有時

間去做這件事。當時的我就這樣謝絕了大場先生。

不過在交流的過程中,我又改變了主意。我開始覺得,其實我並不需要收集那麼多的證據來說明所謂的頂級創作者是如何思考、如何進行創作的。如果我能把相關的軼事記錄下來作為資料,也還是有成書價值的。

在作為吉蔔力製片實習生的日子堙A我對內容都進行了哪些思考?對“內容是什麼”這一問題,最終得出了怎樣的答案呢?對於我來說,這本書就像是我作為吉蔔力製片實習生的畢業論文。

不過作為畢業論文來說,它可能是相當糟糕的吧。

總之,在這媮艙馱j家的吉蔔力見聞,都是我在進入吉蔔力實習之前聞所未聞的,想必也會引起大家的興趣。



本書結構如下。

第一章是我的個人總結,對“內容”的定義。這一章的關鍵字是“資訊量”。實際上,“資訊量”這個詞在動畫製作的現場經常會被使用到。

第二章則是在前一章所述內容的基礎上,講述創作者在進行內容創作時具體是怎樣處理資訊,進行思考的。能夠感動眾人的內容到底有著怎樣的秘密呢?這就是第二章的重點。

第三章講的是在內容的秘密眾所周知的當代,在過量湧現的創作者中,使自己創作的內容獨樹一幟的策略。

最後第四章則說的是在我看來天才創作者是怎樣的一種人,他們與一般的創作者有何不同。此外,獨創性是什麼,創作的痛苦又是什麼,對這些問題,我也會嘗試做出解答。



在此,我想要感謝吉蔔力工作室,以及我人生中有幸邂逅的各位偉大的創作者們的協助。

此外,我所介紹的這些趣聞,都是我對自己的見聞進行的再加工。而我的解釋難免與說話人的意圖有所偏差,還請各位讀者理解。



宮崎駿大師曾對我說“這堣偵繷ㄗS有噢”,可吉蔔力工作室真的是空無一物的嗎?

 
  步驟一.
依據網路上的圖書,挑選你所需要的書籍,根據以下步驟進行訂購
選擇產品及數量 結 帳 輸入基本資料 取貨與付款方式
┌───────────────────────────────────────────────────┘
資料確定 確認結帳 訂單編號    

步驟二.
完成付款的程序後,若採用貨到付款等宅配方式,3~7天內 ( 例假日將延期一至兩天 ) 您即可收到圖書。若至分店門市取貨,一週內聯絡取書。

步驟三.
完成購書程序者,可利用 訂單查詢 得知訂單進度。

注意事項.
● 付款方式若為網路刷卡必須等" 2 ~ 3 個工作天"確認款項已收到,才會出貨.如有更改書籍數量請記得按更新購物車,謝謝。

● 大陸出版品封面老舊、磨痕、凹痕等均屬常態,除封面破損、內頁脫落...等較嚴重的狀態外,其餘所有商品將正常出貨。

● 至2018年起,因中國大陸環保政策,部分書籍配件以QR CODE取代光盤音頻mp3或dvd,已無提供實體光盤。如需使用學習配件,請掃描QR CODE 連結至當地網站註冊並通過驗證程序,方可下載使用。造成不便,敬請見諒。

● 我們將保留所有商品出貨權利,如遇缺書情形,訂單未達免運門檻運費需自行負擔。

預訂海外庫存.
商品到貨時間須4週,訂單書籍備齊後方能出貨,如果您有急用書籍,建議與【預訂海外庫存】商品分開訂購。