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歷史傳記 各國史 歐洲史
 
 
 
 
希特勒的藝術大盜:希爾德布蘭德•古利特•納粹和歐洲珍寶大劫掠
 作  者: (美)蘇珊•羅納德
 出版單位: 上海社會科學院
 出版日期: 2019.10
 進貨日期: 2020/1/3
 ISBN: 9787552025842
 開  本: 32 開    
 定  價: 510
 售  價: 408
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編輯推薦:

本書分為四大部分,分析了震驚世界的“古爾特藝術品事件”的來龍去脈,充滿了各種有趣的細節。


第一部分從1944年5月停靠在紐約港的一艘貨船開始,直接把時空回溯至一戰前的魏瑪德國時期,主要講述了古爾特在一戰前後的個人經歷及他和歐洲現代藝術家的關係;


第二部分分析一戰後納粹黨逐步掌權的過程以及在此過程中古爾特是如何受雇與納粹黨,負責對“墮落藝術”的處理;


第三部分描述了二戰初至德國戰敗期間,古爾特如何斡旋於各種勢力之間,保護現代藝術品;


第四部分講述古爾特如何在戰後隱藏大量的藝術品,如何在身故之後把藝術品轉交給自己的兒子以及這些藝術品被偶然發現的離奇過程。


全書視角客觀、中立又不乏生動的細節,雖然是非虛構類作品,卻充滿了虛構類作品式的懸疑、謎團和懸念,非常引人入勝,可讀性很高。在保持學術類書籍嚴謹特色的同時又具備了成為大眾暢銷書的各種元素。


內容簡介:

“古利特事件”是現代藝術史上*為驚人的珍寶劫掠事件之一。

2013年11月,德國《焦點》雜誌刊發了一篇深度報道,一夜之間,80歲的德國老人科爾內留斯?古利特成為全球媒體熱追的超級明星。文章稱,2012年2月28日,人們在科爾內留斯將近100平方米的公寓中,搜出了1 407件藝術品,估值13.5億美元。此前,這些珍寶一直沉睡在無人問津的公寓裡,陪著他度過了幾十年幽暗、隱秘的生活。而這一切的造就者就是科爾內留斯的父親—希爾德布蘭德?古利特。


《希特勒的藝術大盜》為我們揭曉了一段歷史傳奇,主角是德國藝術世家古利特家族的三代人。這是一個真實的事件,卻比小說還要離奇。作為希特勒的“官方藝術經紀人”,希爾德布蘭德?古利特在歐洲四處劫掠珍寶,同時還以“拯救現代藝術”的名義將這些珍寶收入囊中,在顛沛流離的戰爭陰雲下,他趁火打劫,終於成了第三帝國收藏*為豐富的“藝術大盜”……

蘇珊·羅納德查閱了大量的檔案、信件、日記等一手資料而寫就本書,這既是一部家族史,也是一部納粹興亡史,更是一部現代藝術發展史。


作者簡介:

蘇珊·羅納德(Susan Ronald):英美作家,出生在加利福尼亞的洛杉磯,成年後大部分時間都在歐洲度過。整個職業生涯都圍繞著歷史—無論是修復歷史建築,還是撰寫歷史人物傳記或電影劇本。

其他主要著作:

《異教女王:伊麗莎白一世與宗教戰爭》(Heretic Queen: Queen Elizabeth I and the Wars of Religion)

《海盜女王:伊麗莎白一世、海盜冒險家及帝國黎明》(The Pirate Queen: Queen Elizabeth I , Her Pirate Adventurers and the Dawn of Empire)

《桑西血鑽:一部有關權力、貪慾以及飽受詛咒的寶石歷史》(The Sancy Blood Diamond: Power, Greed, and the Cursed History of One of the World’s Most Coveted Gems)

《法國:歐洲十字路口》(France: The Crossroads of Europe)

《莎士比亞的女兒》(Shakespeare’s Daughter)


章節試讀:

第二章


緣起——德國,1907年


世界只是我們想象力的畫布。


——亨利·戴維·梭羅(Henry David Thoreau)


在1907年,哪個孩子會想到,文明已經走到了最為血腥的第一次世界大戰的邊緣?哪個孩子會想到,囂張跋扈的德皇威廉二世正在與自己的親人——英王愛德華七世(Edward VII)和俄國沙皇尼古拉二世(Czar Nicholas II)針鋒相對,嫉妒得想要拆毀他們的帝國?哪個孩子會想到,一種名為“布爾什維主義”的事物正在驅使著壞小子約瑟夫·斯大林(Joseph Stalin)在遙遠的格魯吉亞首都第比利斯搶劫銀行?自然也沒有任何一個孩子會關注美國總統泰迪·羅斯福在堅定的和平活動家及諾貝爾和平獎獲得者貝爾塔·馮·蘇特納男爵夫人(Baroness Bertha von Suttner)的感召幫助下召開了第二次海牙會議。即使那些對青少年具有里程碑意義的事件在當年也是默默無聞,比如第一所蒙台梭利學校在羅馬開學以及羅伯特·巴登-鮑威爾(Robert Baden-Powell)在英國白浪島(Brownsea Island)召開第一期童子軍訓練營。這些足以改變人生的國際事務從未觸及德國富裕兒童的生活。不過,1907年的世界都將會改變11歲的希爾德布蘭德·古利特——無論是在好的方面還是在壞的方面。作為阿道夫·希特勒的藝術經紀人,他的壞名聲將在2013年傳遍全世界。


當夏日之光即將消散之時,希爾德布蘭德在9月15日慶祝他的12歲生日,並終於和他的哥哥——綽號埃貝(Ebb)的維利巴爾德(Wilibald)一同進入文實中學(Realgynmasium)讀書。這將是他最後一個天真的夏天,最後一個不需要背負任何期待的夏天。和維利巴爾德一樣,他必須在開學第一天決定自己的主修學科。


希爾德布蘭德的姐姐、被家人稱作艾特爾(Eitl)的科爾內利婭(Cornelia)選擇了祖父所從事的美術。維利巴爾德選擇了音樂。雖然希望參加工作的女人並不常見,但是考慮到全世界倡導婦女權利的強烈呼聲,她的選擇並不使人感到特別吃驚。而且,他們的母親瑪麗(Marie)相信,除了育兒室裡的事情,女人有一個屬於自己的強烈興趣會使她在丈夫眼中更加有魅力。這種興趣也會鼓勵家庭出身良好的未來丈夫接納科爾內利婭。畢竟,她的女兒在大多數時候都顯得憂鬱。



藝術活動也為名媛們提供了提升品味和充實自己的機會。希爾德布蘭德的姨奶難道不就是著名小說家范妮·萊瓦爾德(Fanny Lewald)嗎?他們的父親科爾內留斯同意這種觀點。他那喜怒無常的女兒選擇繼承家族傳統並不是出於信仰,儘管她所選擇的是美術。古利特家族父系分支連續幾代誕生了許多成功的作家、藝術家和音樂家——在最有文化氣息的德累斯頓市,他們使古利特家族成為了最有文化的家族之一。



雖然希爾德布蘭德做出了足以改變自己未來的決定,但他對那個夏天滿懷期待,沒有受到影響。那年春天陰雨綿綿,春寒料峭。在夏季不合時宜的寒冷潮濕的天氣中,希爾德布蘭德迎接溫暖陽光的希望很快化為了泡影。時間一周周地過去,必須做出未來職業道路選擇的時刻逐漸迫近。他的父親及叔父們——威廉和路德維希(Ludwig)所從事的學術生活在家庭談話中被描述成了一種很有吸引力的選擇。沒有人提出“進入商界”做生意或者從事法律工作的想法,就像奧托(Otto)伯父、約翰內斯(Johannes)叔父甚至不幸離世的叔父弗裡茨(Fritz)那樣。作為最小的孩子,希爾德布蘭德本能地意識到大人們不會贊成這種想法。古利特家族的人天生要發揮知識和藝術方面的造詣,而不是在商業領域中挖來刨去。



雖然在1907年夏天,人們期待已久的溫暖天氣難覓蹤影,但希爾德布蘭德還是很享受有16歲姐姐科爾內利婭和15歲哥哥維利巴爾德陪伴的日子。維利巴爾德的個子比他們高得多,很有音樂天分,而且意志堅定。希爾德布蘭德很喜歡科爾內利婭,兩個人的關係很親密。在未來的歲月裡,他會經常想起姐姐。科爾內利婭常常拉著他談論世界上的一切事情。希爾德布蘭德被大家親切地稱為普茨(Putz),他經常向姐姐傾吐自己心中的希望和恐懼。



通常,夏天就意味著希爾德布蘭德可以經常見到父親,因為科爾內留斯·古利特需要遵守科技大學(Technical University)的工作時間表,他是這所學校的藝術和建築史學家。他對德累斯頓巴洛克建築之美大加讚賞,儘管他作為巴洛克專家的國際聲譽還處在積累過程中。



希爾德布蘭德的母親瑪麗·格拉赫(Marie Gerlach)出生於薩克森(Saxony)一個盛產高級行政官員的家族,希爾德布蘭德的外祖父是薩克森地區的司法委員(judicial councillor)。榮譽、獎賞和高度讚揚在瑪麗的成長過程中處於核心地位,因此惟一適當的結果就是她期待丈夫擁有更多的榮譽、獎賞和高度讚揚。當科爾內留斯在1897年成為樞密院顧問(privy councillor)時,瑪麗對自己精心打扮,就像一位真正的“樞密院顧問夫人”那樣。在她的世界裡,女人從不與地位低於自己的人結婚。


父母的氣派和風度有時可能會使11歲的小男孩感到厭煩。不過,他們家生活的地理位置令人極度自豪。他們位於威廉德國和泛德意志主義的中心,為他們國家巨大的文化遺產感到驕傲。也許,希爾德布蘭德之所以對科爾內留斯感到厭煩,部分原因在於他在自己身上看到了父親的影子。父親那平靜的聲音、對隱私的極度偏愛以及對於低調而多產的生活的嚮往已經在他身上扎根。他的母親則發出了相反的聲音。她對禮節的堅持以及對排場和儀式的喜愛既令人感覺舒適又令人抓狂。歌德不是說過嗎?——“蕓蕓眾生之中,許多愚者收到了勛章和頭銜。” 如果希爾德布蘭德會猜測還有什麼其他榮譽可以或應該被授予給父親或者古利特家族的其他成員,那也不能怪他。


即使希爾德布蘭德在那個夏天或者接下來的歲月裡可能會感覺惱怒或受到輕慢,但在神奇的皇家城市德累斯頓,他住在黃金屋裡,備受寵愛。雖然他感到焦慮,不管是佯裝還是真實的,但他完全相信,這種堅實的文化背景將會伴隨自己一生。


他們家位於德累斯頓市A-24區凱策街(Kaitzer Strasse)。那座優雅的料石宅邸使希爾德布蘭德產生了一種錯誤的安全感。房屋座落在專屬的大型私人花園裡,四周環繞著帶有暗灰色欄桿的低矮砂岩椈嚏C路人可以向內窺探,但永遠無法擅自入內。一些人誤以為這座巨大的房屋是一座博物館,這是可以理解的。這裡靠近德累斯頓火車總站,距離巴洛克風格的格羅塞爾公園(Grosser Garten)只有幾步之遙。希爾德布蘭德可以在這座俯瞰易北河(River Elbe)的美麗花園中散步,沉浸在寧靜的氛圍中,並且堅信在父親的努力下,世界將會意識到德累斯頓巴洛克建築的壯美。他甚至可以瞻仰這位現年57歲的一家之主的半身像,這座雕像豎立在花園內部,用來紀念科爾內留斯的成就。


德累斯頓是這個男孩所知的惟一家鄉。當他還只有1歲的時候,科爾內留斯就把家搬到了凱策街。他們一直是愛好藝術的布爾喬亞中產階級家庭。不過,當希爾德布蘭德的祖父、極為成功且備受敬仰的19世紀風景畫家路易斯·古利特去世以後,科爾內留斯才獲得了財富。



希爾德布蘭德不記得富蘭克林街(Franklin Strasse)4號那幢很小的房子了,那裡離火車總站只有幾條街。他們最初買下那所房子是為了便於前往療養院看望弗裡茨叔叔。希爾德布蘭德的童年記憶滿是對德累斯頓傑出人物的拜訪和接待,包括這座城市裡的藝術家、作家和音樂家。在希爾德布蘭德的世界中,文雅、文學、建築、音樂和美術處於核心位置。不過,1907年夏天,在兩次失望和一次隨母親外出之後,他生活的這個鍍金私密世界將會受到撼動。



希爾德布蘭德從未將他的失望訴諸筆端,但它們還是隨時間流逝顯現出來。失望對於任何一個青春期男女都屬正常,但對希爾德布蘭德來說,這種情緒源於他在這個重要人生時刻被人忽視的感覺。希爾德布蘭德在6月得知父親準備第二次前往奧斯曼帝國,以便完成一篇有關帝國藝術和建築的文章。此次旅行將會花去大半個暑假的時間,而且他不會帶上希爾德布蘭德、科爾內利婭、維利巴爾德和他們的母親。科爾內留斯辯解說,畢竟奧斯曼帝國並不是一個適合金髮、白皙、高素質婦女兒童的地方。如果他們提出抗議,科爾內留斯應該會提醒說,他需要同時兼顧大學工作和薩克森地區高級顧問的職責,因此夏季顯然是他對外國藝術和建築開展有意義研究的惟一合適的時間。



在科爾內留斯準備出行的嘈雜聲中,第二個失望出現了——依然以一種古利特家族長篇傳奇故事的形式,而這一次則是圍繞柏林市弗裡茨·古利特畫廊(Fritz Gurlitt Gallery)經營問題的訴訟和家族紛爭。同年6月,科爾內留斯將自己投入到一片緊張忙亂之中,將已故弟弟的柏林畫廊所有權轉移給弗裡茨長子沃爾夫岡(Wolfgang)。這是古利特家族為避免流言蜚語而竭力隱瞞了14年的一個冗長故事,因為它涉及到通姦和精神錯亂這兩大恥辱。



科爾內留斯的父母是以“路易斯”的名字為人熟知的19世紀風景畫家海因裡希·路易斯·特奧多爾·古利特(Heinrich Louis Theodor Gurlitt)和他第三任妻子、舊姓萊瓦爾德的伊麗莎白(Elisabeth)——又叫埃爾澤(Else)。他是父母的第三個兒子。(前兩次婚姻沒有留下孩子。)埃爾澤是猶太人。當時,德國猶太人歸化基督教社區的做法不僅常見,而且很受歡迎。在俾斯麥(Bismarck)和德國民族主義的全盛時期,許多人都公開討論反猶主義,其中包括海因裡希·馮·特賴奇克(Heinrich von Treitschke)等歷史學家。特賴奇克曾在1879年公開表示:“Die Juden sind unser Ungluck”——猶太人是我們的災禍。



在前幾代猶太男孩中,他們學習德語之前首先需要學習希伯來文的讀寫。不過,在19世紀下半頁的民族主義狂熱之中,希伯來語變成了次要語言,甚至被完全忽略。在許多猶太移民家庭,猶太戒律已經讓位於一種叫做“Haskalah”(啟蒙)的德國猶太人現象。那些沒有完全放棄猶太教的人則發展出了一種“定製版”的猶太教形式,反映出人們對於一個繁榮統一的德意志國家的渴望。猶太生活從外部和內部都受到限制,所以猶太人熱切希望逃離這種生活,他們將自己的生活打磨成了一種精妙的適應藝術,這似乎與音樂中的變調有些類似。這對萊瓦爾德家族來說即意味著投身知識和藝術領域,拋棄自己的猶太人身份,進入全人類都認可的藝術世界。



和歐洲其他地區一樣,德國猶太人被排除在了主流之外:他們先是被剝奪了公民權利,隨後又被賦予了公民權利,再後來又一次被剝奪公民權利。1870年,俾斯麥將德國迥然不同的封地、公國和地區統一起來,之後猶太人終於獲得了公民身份。那些仍然踐行舊宗教的人意識到自己的危險處境。在哲學家摩西·門德爾松(Moses Mendelssohn)的啟發下,他們不斷調整自己的宗教戒律。在門德爾松對猶太信仰的改革運動中,猶太人不再需要通過著裝、飲食和日常生活將自己同基督教徒區別開來。不過,出嫁或入贅到基督教家庭並皈依基督教仍然是許多猶太人證明自己也是“好德國人”的可行選項。



實際上,埃爾澤的姐姐范妮·萊瓦爾德早在17歲時就皈依了基督教。希爾德布蘭德後來表示,埃爾澤本人皈依了路德教。因此,路易斯和埃爾澤的所有孩子都是在父親信仰的宗教環境中成長起來的,完全沒有接觸到猶太傳統。這不足為怪。這對夫婦一共生了6個兒子和1個女兒。



隨著時間的推移,科爾內留斯在兄弟之中獲得了一個家庭調停人的有利位置。從他的信件來看,他與大哥威廉最為親近。威廉比科爾內留斯年長6歲,是奧匈帝國格拉茨大學(University of Graz)的考古教授。在後來的生活中,科爾內留斯與二哥奧托的關係比較緊張。對於身為銀行家的哥哥以及選擇了高等教育和公共服務的弟弟來說,這種關係是可以預料的。


不過,在家族信件中,有一些跡象強烈表明,奧托也很討厭科爾內留斯對四弟弗裡德裡希(Friedrich)的喜愛。弗裡德裡希被家人稱為弗裡茨,的確與科爾內留斯非常親近。弗裡茨似乎從很小的時候起就表現出一些纖弱的性格特徵。不過,我們很難判斷這是因為哥哥們想要保護他免受欺凌還是他真的很軟弱。



第5個兒子路德維希以改良主義者的熱情進入了教育行業,他和科爾內留斯也不是很親近。顯然,他不滿三哥幫助弗裡茨處理事務的做法。第6個兒子約翰內斯是經濟學家,又叫漢斯(Hans),和哥哥們之間隔著惟一的姐妹埃爾澤。每當古利特家族內部出現分歧時,威廉總會要求科爾內留斯進行調停,因為他的地位是“領導者……需要不斷打造我們的家族意識和歸屬感。”



在這種角色關係中,弟弟弗裡茨留下的濫攤子自然需要由科爾內留斯處理。弗裡茨娶了瑞士雕刻家海因裡希·馬克西米利安·伊姆霍夫(Heinrich Maximilian Imhof)的女兒、迷人的安納雷拉(Annarella)。之後,他於1880年在柏林開了一家自己的畫廊店,店內的藝術品包括安納雷拉的一部分嫁妝。3年後,在好友們的幫助下——來自敖德薩(Odessa)的俄羅斯猶太移民卡爾·伯恩斯坦(Carl Bernstein)和費利斯·伯恩斯坦(Felice Bernstein),他舉辦了德國歷史上第一場印象派藝術展。



伯恩斯坦兄弟有其獨特之處。在旅居巴黎的漫長歲月裡,他倆從自己的表親、鑒賞家兼巴黎藝術批評家夏爾·埃弗呂西(Charles Ephrussi)和著名藝術經紀人保羅·迪朗-呂埃爾(Paul Durand-Ruel)那裡了解到了印象主義。弗裡茨的畫廊成了法國印象派藝術家在德國的首選畫廊,他還代表阿諾德·勃克林(Arnold Bocklin)、安塞爾姆·博伊爾巴赫(Anselm Beuerbach)和馬克斯·利伯曼(Max Liebermann)等德國杜塞爾多夫學派浪漫主義畫家與印象派建立了成果頗豐的關係。弗裡茨很快成了柏林皇家國家美術館(Konigliche National-Galerie)館長胡戈·馮·楚迪(Hugo von Tschudi)的寵兒。



弗裡茨的人生開局大吉,安納雷拉也很快接連生下4個孩子。然而,到了1890年,曾經和藹可親的弗裡茨開始與許多人發生爭吵,其中就包括勃克林。安納雷拉警告弗裡茨的家人,情況正在失去控制,畫廊目前由弗裡茨的助手維利·瓦爾德克(Willi Waldecker)管理。很快,每個人都認為弗裡茨表現出了令人不安的嚴重心理失衡跡象。最後,到了1892年,在科爾內留斯的命令下,弗裡茨被轉移到了萊比錫(Leipzig)附近的特恩伯格(Thornberg)。在那裡,他可以在附近一家著名療養院獲得最好的治療。最開始,他是以一名門診病人的身份入住的。


在那一年中,隨著時間推移,希望弗裡茨恢復健康的願望逐漸破滅,科爾內留斯也開始發覺安納雷拉與瓦爾德克之間存在公開的“親密”。在寫給哥哥威廉的信中,他表示“我們很久以前就發現安納雷拉四處尋找新歡——在畫廊裡,藏在她身後的傢伙就是那個瓦爾德克。”1893年3月9日晚上9點,弗裡茨在平靜中去世——比科爾內留斯預料的要早——最猛烈的家族風暴爆發了。



凌晨兩點鐘,一封電報帶來了壞消息,驚醒了科爾內留斯全家。第二天早上,科爾內留斯和瑪麗前去告知他們的父親。父親自然不勝悲傷。“到了那天晚上,她〔母親〕覺得弗裡茨身患這種疾病,能早早離去是一件幸運的事情。哭過以後,她平靜下來,晚飯過後躺下來睡了。”



不過,與安納雷拉的決裂讓氛圍迅速變糟。弗裡茨還未入土,科爾內留斯就給威廉寫了一封信,語氣相當激烈:



昨天,我聽說那兩個人〔安納雷拉和瓦爾德克〕在12月中旬就立下了婚約。我跟路德維希和〔我們的妹妹〕埃爾澤經過討論一致認為,在弗裡茨下葬前,我們不宜對此事發表意見。不過,在葬禮前一天晚上,我覺得實在無法容忍安納雷拉和瓦爾德克在不做出解釋的情況下就跟我坐在同一張桌子上。我問她,他倆之間是怎麼回事。他們承認想要結婚。我罵她是妓女,讓她滾出我的家……這時,她說她“愛”他〔瓦爾德克〕……她完全沒有承認自己的不忠。



雖然安納雷拉做出結婚的承諾,但傳奇故事仍在繼續。畫廊面臨破產,瓦爾德克企圖榨乾油水。弗裡茨發瘋的家族恥辱和安納雷拉的不忠交織在一起,引發了長達14年的痛苦、仇恨及法律糾紛。之所以會有這些法律糾紛,是因為他們要保護弗裡茨的聲譽、畫廊以及他孩子們的基本權利。在這段時間裡,科爾內留斯替代了缺席父親的角色,代表弗裡茨的四個孩子不斷抗爭,照顧他們,使他們能夠健康成長。直到1907年夏,弗裡茨的長子沃爾夫岡長大成人,科爾內留斯才將畫廊從瓦爾德克和安納雷拉的手裡搶回來。

 
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