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布魯內萊斯基的穹頂:聖母百花大教堂的傳奇
 作  者: (英)羅斯•金
 出版單位: 社會科學文獻
 出版日期: 2018.09
 進貨日期: 2018/10/3
 ISBN: 9787520129176
 開  本: 32 開    
 定  價: 443
 售  價: 354
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編輯推薦:

《布魯內萊斯基的穹頂》講述了一位文藝復興時期的天才如何讓人、材料和自然力為己所用,從而建成聖母百花大教堂的穹頂這一至今仍令我們驚歎的工程奇跡的故事。菲利波·布魯內萊斯基並不是一位泥瓦匠師傅或木匠,而是一位金匠和鐘錶匠。他精准地設計了石塊和磚塊的放置方式;製造了具有獨創性的起重機及吊車,用它們把約7000萬磅重的建築材料吊到幾百英尺高的半空中;他還仔細地規劃了工人的工作流程,設計了完善的作業平臺,所以在長達數十年的建造過程中,因工程事故喪命的工人僅有一名。他用自己的成就駁斥了那些宣稱穹頂必然要坍塌的說法。

與這場工程大戲同時上演的還有瘟疫、戰爭、政治宿怨以及佛羅倫斯文藝復興思潮的萌動。羅斯?金將這些內容穿插進穹頂的故事中,讓這段講述更加精彩紛呈。作者用豐富翔實的細節描繪為讀者打開了一扇瞭解15世紀生活的窗子。他還介紹了制磚工藝的悠久傳統、運輸的難題以及各個行會的強大勢力。

即便是在摩天大樓隨處可見的今天,聖母百花大教堂的穹頂仍然保持著一種罕見的震懾人心的力量。羅斯·金用21世紀的讀者可以感同身受的方式,把這段15世紀的教堂建造史生動地娓娓道來。


內容簡介:

他是天才,他是瘋子,他創造了名垂青史的建築奇跡。

《布魯內萊斯基的穹頂》是關於一個文藝復興時期的天才如何避開有限的人力、物質手段和艱難的自然條件建造了一個至今仍然為人我們所驚歎的建築奇跡的故事。作者在書中描寫了布魯內萊斯基這位天才如何將一個不可能完成的任務變成一個創舉,他發明新的機械,運用新的工作方法進行建造。故事堙A作者將這一歷史事件與瘟疫、戰爭、權力鬥爭以及思想的騷動有機地編織在一起,通過講述歷史,作者使得十五世紀的生活、傳統、各種人物、社會狀況躍然紙上。


作者簡介:

羅斯·金,是一位廣受讚譽的作者,著有《萊昂納多和最後的晚餐》《米開朗琪羅與教皇的天花板》《帕奡答熊籈P》《馬基雅維利:權力的哲學家》及兩本小說《藏書票》和《多米諾》。他生活在英格蘭的牛津郡外。

譯者簡介

馮璿,北京外國語大學英語學院畢業,曾在出版社從事版權工作,現在專門從事翻譯工作,已經翻譯出版了《鬱金香熱》《美第奇家族的興衰》《安第斯山脈的生與死》《印加帝國的末日》等作品。


圖書目錄:

第一章 一座更美觀、更榮耀的神殿

第二章 聖喬瓦尼的金匠

第三章 尋寶者

第四章 一個胡言亂語的傻子

第五章 冤家路窄

第六章 無家無名之人

第七章 聞所未聞的機器

第八章 石鏈

第九章 胖木匠的故事

第十章 五分尖

第十一章 磚塊與砂漿

第十二章 一圈接一圈

第十三章 阿諾河中的“怪獸”

第十四章 盧卡潰敗

第十五章 江河日下

第十六章 祝聖

第十七章 塔亭

第十八章 心靈手巧的天才菲利波·布魯內萊斯基

第十九章 安樂窩


章節試讀:

第一章 一座更美觀、更榮耀的神殿(節選)

1418年8月19日,佛羅倫斯宣佈進行一項競賽。在這堳堻y的宏偉華麗的聖母百花大教堂已經動工了一個多世紀還沒建成,競賽的內容就是關於它的:

想要為由大教堂工程委員會(Opera del Duomo)負責修建的大教堂主穹頂,包括與此穹頂的建造和完善相關的拱架、鷹架及其他構造或起重設施提出設計方案或製作模型的人,可於9月底前提交自己的作品。一旦方案被採納,設計者將獲得200弗洛林幣(Florin)的獎金。

200弗洛林幣算得上一大筆錢了,一位技藝精湛的工匠工作兩年也掙不到這麼多錢,難怪這場競賽會吸引整個托斯卡納地區的木匠、泥瓦匠和傢俱工匠的注意。參賽者有六周的時間來製作模型、繪製設計圖,哪怕只是提出如何建造穹頂的建議也行。這些方案應當解決的問題很多,包括如何建造一個臨時的木制支撐體系來確保穹頂的砌體保持原位,以及如何將每一塊都重達數噸的砂岩和大理石石塊運送到建築頂部。負責主持大教堂建造工程的大教堂工程委員會向所有參賽者保證,他們的作品會被提交給“友善且值得信賴的評判者”進行評審。

大教堂的施工現場就鋪展在佛羅倫斯的中心位置。此時,那堣w經有大批進行其他工作的工匠忙著施工了,他們有的趕車,有的砌磚,有的制鉛,甚至還有廚子和在午休時間向工人出售葡萄酒的商販。教堂四周的廣場上有人在用馬車裝運成袋的沙子和石灰,或者是沿著木制腳手架和藤條編織的平臺爬上爬下,這些比相鄰建築的屋頂還高的構造複雜而淩亂,好像一個巨大的鳥巢一樣。不遠處還有一個不斷向空中噴出黑色濃煙的鐵匠鋪,那堿O專為工匠們維修破損工具的。從早到晚,人們都能聽到鐵匠用錘子敲敲打打的叮噹聲、牛車經過時的隆隆聲和工頭喊出指令時的吆喝聲。

15世紀初期的佛羅倫斯還保留著其鄉村的一面。城牆之內就能看到麥田、果樹林和葡萄園,還有成群的羊咩咩叫著穿過大街小巷,被趕到聖喬瓦尼洗禮堂(Baptistery of San Giovanni)附近的市場去。不過,此時這個城市的人口已經達到50000人,幾乎和倫敦的人口同樣多,新建的大教堂就是為了彰顯這埵p今作為一個規模巨大、實力雄厚的商業城市的重要性。佛羅倫斯已經成為歐洲最繁榮的城市之一。這個城市的財富主要來自毛紡織業,這個行業是在1239年由剛來到這堣ㄓ[的謙卑者派(Umiliati)修道士們創立的。一捆捆世界上最高級的英國羊毛被從科茨沃爾德(Cotswolds)的修道院運到這堙A在阿諾河中洗淨,經過梳理之後紡成線,再用木制織布機織成布,最後染上各種美麗的顏色,這些顏色包括從紅海岸邊的辰砂中提取的朱紅色,或是從山頂上的聖吉米尼亞諾鎮(San Gimignano)附近草場上的番紅花中提取的明黃色。如此生產出的成品就是全歐洲最昂貴,也是最受追捧的布料。

這樣的繁榮使佛羅倫斯在14世紀時掀起了一股建築熱潮,這是古羅馬時期以來義大利未曾出現過的盛況。人們在城中開辦了能夠提供金棕色砂岩的採石場;每當洪水過後,在疏浚阿諾河河道時清理出的泥沙都被製成了砂漿;從河邊收集的沙礫也可以作為填充物,被砌到城中各處一座接一座拔地而起的建築的牆壁中。這些新建築中既有教堂、修道院、私人豪宅,也有一些不朽的大型工程,比如用來保衛城市、抵擋外敵入侵的防禦性城牆。這座高20英尺、全長達5英里的環形城牆是直到1340年才建成的,總工期超過了50年。一座新的市政廳也是在這時建成的,包含樓頂鐘樓的總高度超過了300英尺,後來人們習慣稱這棟建築為“舊宮”(Palazzo Vecchio)。另一座令人驚歎的高塔是大教堂的鐘樓,它本身就有280英尺高,建築表面有淺浮雕和多彩的大理石貼面。這座鐘樓是由畫家喬托(Giotto)設計的,歷經20多年的建造,最終於1359年建成。

然而直到1418年,那個可以被算作當時佛羅倫斯最偉大建築的專案卻一直沒有完工。為了取代年代久遠、破舊不堪的聖雷帕拉塔教堂(Santa Reparata),人們計畫建造一座能夠躋身基督教世界教堂規模前列的新教堂——聖母百花大教堂。一整片樹林被徵用來為建造教堂的工程提供木材,還有大批船隊往來於阿諾河上,負責運輸又大又厚的大理石石塊。從建造之初,這項工程就擁有雙重意義,它既代表著城市的宗教信仰,又體現了城中居民的自豪感:佛羅倫斯市政府(Commune of Florence)規定這座新建的大教堂必須是最奢華、最宏偉的;建成之後的教堂將成為“一座比托斯卡納地區其他地方的教堂更美觀、更榮耀的神殿”。不過,建造者面臨的阻礙是不容小覷的,而且越接近工程末尾,他們遇到的困難就越大。

即便如此,工程前進的方向還是足夠明確的。在過去的50年中,一直沒有建完的大教堂的南側通道堜l終擺放著一座長30英尺的成比例模型,它展示的正是藝術家設想的大教堂建成後的樣子。問題在於,這個模型包括一個巨大的穹頂,如果建成,它將成為當時高度最高、跨度最大的穹頂。50年過去了,顯然還沒有任何佛羅倫斯人,甚至是義大利人,想出一個明確的建造計畫。因此,尚未建成的聖母百花大教堂穹頂就成了那個時代堻怜隊j的建築謎題。不少專家認為這個穹頂根本不可能建起來。即便是穹頂最初的設計者也無法給出如何將自己的計畫轉變為現實的建議:他們不過是表達了一種令人感動的信仰,相信在未來的某個時間堙A上帝會為人們提供一個解決方案,掌握更高級知識的建築師也必將出現。

這座新的大教堂從1296年就開始建造了,它的設計者兼最初的建築師是泥瓦匠師傅本書中的“師傅”(master)應區別於中文中的“師傅”的含義。歐洲行會體系中的“師傅”是對應“學徒”而言的。只有完成了學徒時期的訓練,成為熟練工的人才能被選為“師傅”,從而有資格加入行會。——譯者注阿諾爾福·迪·坎比奧(Arnolfo di Cambio),舊宮和城市周圍規模巨大的新防禦工事也是由他負責興建的。雖然大教堂建造工程開始不久阿諾爾福就去世了,但是泥瓦匠們將建造工程繼續了下去。在接下來的幾十年堙A佛羅倫斯鏟平了一整片地區作為大教堂的建築用地。聖雷帕拉塔教堂和另一座年代久遠的聖米凱萊維西多明尼教堂(San Michele Visdomini)都被拆除了,居住在附近的居民也被迫遷離了自己的家。為了在教堂前面開闢一個廣場,不僅活人要被驅趕,就連建築用地以西幾英尺之外的聖喬瓦尼洗禮堂四周埋葬的去世多年的佛羅倫斯人的屍骨,也要被從他們的墓地堳鶗X來移到別處。1339年,大教堂南邊的街道之一,阿達馬里科爾索街〔Corso degli Adamari,即今天的卡爾查依歐利路(Via dei Calzaiuoli)〕的路面都被整體挖低了一些,為的是讓從這個方向來的人在看到大教堂時更覺得它的高度驚人。

然而,隨著聖母百花大教堂工程的穩步推進,佛羅倫斯城的人口卻在一天天縮減。1347年秋,熱那亞人的船隊抵達義大利,船艙堣ㄥ滿載印度的香料,還帶回了亞洲黑鼠,這種動物正是黑死病的病菌攜帶源。在接下來的12個月堙A佛羅倫斯城中有4/5的人口死於這種疾病。因為人口驟減太多,大量韃靼人和切爾克斯人奴隸被引入城市中以彌補勞動力的不足。最晚不超過1355年,大教堂建築工地上已經只剩教堂正立面和中殿的牆壁了。教堂的內部由於暴露在外遭受風吹雨淋,看起來破落不堪。尚未開工的東端地基也一直暴露在外,以至於大教堂以東的一條街乾脆被人們取名為“地基旁邊的路”(Lungo di Fondamenti)。

好在接下來的十年堙A這座城市漸漸恢復了生機,建造大教堂的工作也加快了速度。到1366年,中殿的拱頂已經建好,包括教堂穹頂在內的東端工程也已被納入計畫中。阿諾爾福·迪·坎比奧無疑是對教堂穹頂做出過設想的,但是沒有關於他的原始設計的證據留存下來:14世紀的某個時間,他製作的教堂模型因為承受不住自身的重量而傾塌,之後就被丟棄或拆除了,這也被看作一個不祥的預兆。不過人們在20世紀70年代進行挖掘工作時發現了一些廢棄的地基,如果是根據這個地基建造穹頂,那麼穹頂的直徑本應該是62布拉恰(braccia,佛羅倫斯的長度單位,1布拉恰等於23英寸,大概相當於一個人的手臂長度),約合119英尺。這樣的直徑意味著聖母百花大教堂的穹頂比在它900多年以前由東羅馬帝國皇帝查士丁尼建成的世界上最壯觀的君士坦丁堡的聖索菲亞大教堂的穹頂直徑多12英尺左右。

從14世紀30年代開始,負責建造大教堂和為工程籌資的任務由佛羅倫斯最大、最富有也是最有勢力的羊毛業行會接手了。毛料商人們管理著大教堂工程委員會,不過這些監管者完全不知道要如何建造一座教堂——他們都是做毛料生意的,並不是建築師。因此,他們不得不任命一個懂行的人,一位總工程師(capomaestro),這個人既要能夠為大教堂製作模型、提出設計方案,還要能夠與泥瓦匠及其他參與實際建造工作的工匠打交道。1366年,工程規劃進入了關鍵階段,當時聖母百花大教堂的總工程師名叫喬瓦尼·迪·拉波·吉尼(Giovanni di Lapo Ghini)。根據大教堂工程委員會的指示,喬瓦尼開始為教堂穹頂製作模型,但是監管者同時又安排了另一位泥瓦匠師傅內堙P迪·菲奧拉萬蒂(Neri di Fioravanti)帶領一群藝術家和泥瓦匠也製作一個模型。聖母百花大教堂的命運即將經歷一次巨變。
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